18-го февраля свой 70-летний юбилей отмечает талантливый и обаятельный актер, продюсер, певец, музыкант и один из самых известных представителей саентологии на нашей бренной Земле — Джон Траволта. В день рождения артиста, знающего толк в танцах, Никита Адамов вспоминает наиболее яркие киноработы с его участием.
«Криминальное чтиво» (1994)
Культовая криминальная комедия Квентина Тарантино — первое и на сегодня единственное сотрудничество режиссера с Джоном Траволтой. Актер создал образ, врезающийся в память: профессионального наемного убийцу Винсента Вегу, работающего на сурового авторитета преступного мира. Иногда он нелеп и местами заносчив, а нередко проявляет качества истинного бандита и джентльмена с дамами. Забавно, что в первой версии сценария персонажа звали Вик Вега — тот самый герой Майкла Мэдсена из «Бешеных псов» (1991). Поскольку Мэдсен не смог принять участие в ленте из-за занятости в других проектах, образ немного изменили, а с ним и имя. Траволта смог добавить колоритности Веге, заменив брутальность и суровость Мистера Блондина обаятельностью и легкостью в характере.
Тарантино взял на роль Джона Траволту, так как был огромным поклонником его ролей в «Кэрри» (1976) и «Проколе» (1981) Брайана Де Пальмы. В качестве постмодернисткой отсылки режиссер даже вновь поместил Траволту на танцевальную сцену, что намекало на его знаменитого Тони Манеро из «Лихорадки субботнего вечера» (1977). Карьера артиста в 90-е начала идти на спад, и «Криминальное чтиво» послужило отличным плацдармом для реабилитации и возвращения в строй. После роли дерзкого и ироничного бандита Траволту стали активно приглашать именно на такие позиции отрицательных парней: к примеру, в «Сломанной стреле» (1996) Джона Ву.
«Лихорадка субботнего вечера» (1977)
Фильм о беззаботной и стильной эпохе диско вышел в самый ее разгар — в конце 70-х годов. В то время для 23-летнего Траволты роль Тони Манеро — работяги с окраины, живущего танцполом под дискошаром, стала настоящим сокровищем. Актер воплотил не просто героя, а икону поколения, превратив собственный образ в предмет подражания. Подготовка к роли Траволте далась не просто. Каждый день он следил за своим физическим состоянием, тренировался в танцевальном классе по 2-3 часа и до изнеможения занимался бегом, пробегая в среднем по две мили. Со спортивными нагрузками для персонажа он обрел внушительную мускулатуру и похудел на 20 фунтов (примерно 10 кг).
Продюсеры сразу же приметили молодого начинающего актера, уже засветившегося в тот период в сериале «Добро пожаловать назад, Коттер» (1975 — 1979). Траволта детально проработал своего героя, слушая хиты группы Bee Gees и мастерски исполняя танцы (некоторые из которых он придумал сам). Усилия того стоили: фильм не только обрел культовый статус и породил множество пародий, но и дал Траволте возможность искупаться в лучах славы. Спустя практически 7 лет он вернулся к роли Тони в сиквеле «Остаться в живых» (1983).
«Прокол» (1981)
Второе по счету сотрудничество Траволты с режиссером Брайаном Де Пальмой (до этого работали вместе в «Кэрри»). «Прокол» — детективный триллер, навеянный культовой лентой Микеланджело Антониони «Фотоувеличение» (1966), и актеру здесь досталась роль звукорежиссёра Джека Терри, специалиста в своей области, который спустя рукава выполняет работу, записывая звуковые эффекты для фильмов ужасов не самого лучшего качества. Терри сталкивается с расследованием одного запутанного дела, куда нос ему совать вовсе не стоило.
Изначально Де Пальма хотел видеть в главной роли Аль Пачино («Крестный отец»). Но прошедший пробы Траволта поразил режиссера своей харизмой и обаянием. Сам актер вспоминает, что «Прокол» стал интереснейшим для него опытом. Траволта влез в шкуру детектива и для большего эффекта решил не читать сценарий до конца, чтобы лучше вжиться в образ и раскрыть тайну финала самостоятельно, подобно истинной ищейке. Готовясь к съемкам, он изучил специфику профессии звукорежиссеров, экспериментируя с оборудованием и слушая множество звуков в студии. В этом ему помогла хроническая бессонница, которой артист страдал на протяжении всего производственного процесса.
«Без лица» (1997)
В криминальном боевике Джона Ву «Без лица» Траволта играет агента ФБР Шона Арчера. Во благо закона и своей семьи ему пришлось пережить сложную хирургическую операцию по смене внешности, чтобы вжиться в образ находящегося в коме террориста Кантора Троя (Николас Кейдж — «Семьянин») и внедриться в его банду. В первоначальном варианте сюжета актер рассматривался именно как злодей, но Ву, поставив его в пару с Кейджом, решил, что Джону больше подойдет амплуа протагониста. В итоге он примерил на себя образ не только любящего отца и мужа, но и справедливого представителя власти.
Чтобы перевоплотиться в Троя, Траволта прожил целых две недели с Николасом Кейджом в одном гостиничном номере. Джон досконально изучил детали поведения и повадки Кейджа, а также пытался неумело имитировать интонацию его голоса.
«Лак для волос» (2007)
«Лак для волос» — комедийный мюзикл Адама Шенкмана («Спеши любить»), а по совместительству ремейк одноименного фильма Джона Уотерса 1988-го года выпуска. Сюжет ленты повествует о провинциальном городке, где живет школьница Трейси. Все ее травят за лишний вес, и единственной отрадой для девушки являются танцы. Ее заветная мечта — блистать на сцене. Мать девочки души в ней не чает, и всячески подкармливает дочку. Мама Эдна — ранимая тучная женщина средних лет, домохозяйка, обожающая свою семью. Как и в оригинале, ее роль здесь воплотил мужчина. Главным критерием для Шенкмана при выборе исполнителя была принадлежность актера именно к комедийному жанру, чтобы перевоплощение выглядело более естественным.
На роль Эдны рассматривались известные комики Стив Мартин («Отпетые мошенники») и Робин Уильямс («Джуманджи»); продюсеры даже хотели позвать Тома Хэнкса («Форрест Гамп»). Но выбор в итоге пал на уже имевшего опыт работы в мюзиклах Джона Траволту (например, в «Бриолине»). Актер обладал высоким уровнем самоиронии и бросил сам себе вызов, проверив собственное артистическое мастерство: он много импровизировал, что позволило добавить в образ Эдны много интересных деталей — к примеру, излишняя экспрессивность и слезливость его героини. Траволта носил на себе утолщающий его фигуру костюм, весивший около 15 кг, что нередко затрудняло его движения, особенно в танцевальных сценах. Более того, ежедневно ему приходилось проходить через сложнейшую процедуру наложения грима, которая занимала до четырех часов!
«Уж кто бы говорил» (1989)
Семейная комедия Эми Хекерлинг о младенце, способном внятно выражать свои мысли (еще и голосом Брюса Уиллиса), оказалась неожиданным кассовым хитом, собрав в прокате почти $300 млн при скромном бюджете в $7,5 млн. Успех фильму предрекал сам Траволта: он заявил это после премьерного показа картины. Актер воплотил образ Джеймса — нью-йоркского таксиста и чертовски привлекательного парня, к которому испытывала чувства главная героиня Молли (Кёрсти Элли — «Двое: Я и моя тень»).
Элли, будучи утвержденной на роль Молли, посоветовала Хекерлинг пригласить на прослушивание своего давнего друга Джона Траволту. Режиссер была благодарна актрисе за выбор. На съемочной площадке артист постоянно всех веселил и поддерживал теплую атмосферу. Более того, он очень хорошо запомнил собственные реплики и играл их без повторных дублей. Позже Траволта признавался, что из всей его фильмографии именно этот образ больше всего похож на его настоящую личность. В мемуарах Кёрсти Элли даже высказывалась, что влюбилась в Джона во время съемок. Правда, не до конца понятно, в кого конкретно: в самого Траволту или в его персонажа Джеймса?
