На Amazon Prime Video состоялась премьера «Самаритянина» – ретро-боевика о супергерое в многолетней отставке. Пропавшего с радаров сверхчеловека сыграл ветеран жанра и постепенно отходящий в прошлое титан Сильвестр Сталлоне. Поставил картину Джулиус Эйвери, срежиссировавший маскулинный боевик «Молодая кровь» (2013) и разухабистый зомби-экшен «Оверлорд» (2018). Его новый фильм не добрался до проката и не претендует на высокую планку качества, но умело скрашивает досуг, успевая зацепить несколько нетривиальных для супергеройского кино модальностей. Подробнее – в рецензии Сергея Кулешова.
Сэм (Джейвон Уолтон) живет с матерью в бедном квартале и то и дело вынужден бросаться в легкий криминал, дабы раздобыть денег на оплату квартиры. Ему всего лишь 13 лет, он старается быть хорошим парнем и блюсти кодекс чести, подсказанный исчезнувшим ещё до его рождения кумиром – супергероем Самаритянином. Ходят слухи, что тот пал в борьбе со своим злым братом-близнецом Немезидой, который тоже породил культ почитателей уже после падения в небытие. Главным «подражателем маньяка» оказывается Сайрус (Пилу Асбек) – глава той самой банды, в которую пытаются затянуть и Сэма. В какой-то момент татуировки с символом злодея на лице уже не хватает и лидер преступников крадет из полицейского участка маску и молот Немезиды, дабы сеять смуту и панику на улицах. А Сэм тем временем пытается понять: может ли проживающий по соседству мусорщик Джо (Сильвестр Сталлоне), играючи раскидавший обидчиков мальчика и выживший после смертельной аварии, быть его пропавшим героем?
Джулиус Эйвери не пытается поспеть за трендами. Он предпочитает брутальные боевики («Молодая кровь») тягучим триллерам, а трэшовые ужастики категории Б («Оверлорд») модным нынче постхоррорам. Неудивительно, что ему приглянулся сценарий «Самаритянина», позволяющий наделить постаревшего Сталлоне суперсилами и выудить из него последние крохи брутального стоицизма. А измученный неудачами Сильвестр и рад просто поиграть желваками, да процедить сквозь зубы с десяток примитивных реплик.
Основные события фильма происходят на грязных улицах бедного района, наводнённого криминалом и горами мусора всех сортов. Озверевшая банда во главе с Сайрусом базируется как раз на гигантской мусорной свалке, среди ангаров и промзоны. Сам герой Сталлоне, представляющийся аскетом и мучеником, работает на переработке и перепродаже утилизированных вещей, а в свободную минуту чинит тостеры и часы на домашнем верстаке. Правозащитные интенции Самаритянина канули в бездну: улицы завоевывает транслируемый поборниками Немезиды праведный гнев. Разбросанные по стенам граффити с его символом указывают на то, что недовольство бедняков устоявшимся положением вещей достигло пика. Что может сподвигнуть простой народ возводить культ суперзлодея?
Ответ уже известен: 3 года назад скатывающийся в безумие Артур Флек бродил-бродил по замусоренным проспектам – да и стал визитной карточкой уличной революции. Проиллюстрированная в «Джокере» (2019) аберрация оказалась причиной стихийной анархии, а Эйвери в «Самаритянине», будто сам того не ведая, на символическом уровне противопоставляет фигуре обиженного на мир и всесильного Немезиды образ его столь же могучего брата-близнеца, исполняющего роль охранителя. Если у Тодда Филлипса встреча клоуна и его потенциального родственника-миллиардера состоялась задолго до того, как второй напялил костюм летучей мыши, то в «Самаритянине» показано, что эта борьба обречена перерождаться, пока живут носители двух этих противоположных идей.
Вот так боевик с постаревшим Сталлоне становится концептуальным продолжением перевернувшего индустрию кинокомикса. Но страсть Эйвери к дистиллированным развлечениям не могла не превратить фильм в пылесборник клише с неуклюжим, но забористым экшеном в третьем акте. Лениво поставленным уличным боям не хватает разнообразия, но пару-тройку изобретательных финтов (вроде окучивания супостатов двуручным молотом или переворачивания машин) руки Слая изобразить ещё способны. Зуботычин в фильме не так уж много, но, будем честны, со времён третьего «Рэмбо» (1988) столь неуязвимым Сильвестра ещё не видели. Одно это интригует.
Пилу Асбек, игравший антагониста в «Оверлорде», здесь в меру успешно кривляется в роли Сайруса, представая самым безобидным злодеем в истории супергеройского кино. Сталлоне вообще избавили от стараний: плохая дикция и вечно насупленный взгляд искупаются ежеминутными гримасами злобы, от которых губы зрителей искажаются в смешок, а на душе теплеет (только не смотрите, как лицо ветерана искусственно омолодили для короткой сцены, а то сгореть от стыда за авторов недолго). 16-летний Джейвон Уолтон старательно изображает завороженного юнца из «Последнего киногероя» (1993) и этому восторженному сайдкику хочется сопереживать.
Джулиус Эйвери приносит в наш дом праздник. Такое мероприятие не хочется стыдливо покидать, пусть градус веселья и не собираются поднимать. Предсказуемый финальный твист ничуть не разочаровывает, если его воспринимать как закономерную смысловую игру с контекстом «Джокера». Если Сталлоне и суждено вешать перчатки на гвоздь, то пусть лучше здесь, а не в рамках очередного паразитирования на франшизе боксерских цитаток. В финальных кадрах камера провожает героя со спины и можно дать спокойствию усыпить тебя, ведь на старости лет актёра наконец легитимизировали в статусе неуязвимого.
