9-го марта на российских экранах окажется фильм «По правилам и без» – новая работа Луи Гарреля. Продолжатель французской кинодинастии прежде всего известен как актёр, игравший у Бернардо Бертолуччи («Мечтатели»), Мишеля Хазанавичуса («Молодой Годар»), Романа Полански («Офицер и шпион») и у многих других выдающихся постановщиков. Тем не менее мировой и российский зритель знакомится уже с 4-м полнометражным режиссерским проектом Гарреля, постоянно исследующего тему семьи и проблемы современного общества. Сергей Кулешов хвалит эту комедийную мелодраму и отказывается искать в ней хоть какие-то слабые стороны.
Абель (Луи Гаррель) ежедневно водит экскурсии по лионскому океанариуму, пытаясь параллельно приглядывать за одинокой матерью Сильви (Анук Гринбер). Та ставит спектакли в местной тюрьме и времени зря не теряет: сыну остаётся лишь хмурить брови, когда она сочетается браком с заключённым Мишелем (Рошди Зем). Абель, травмированный гибелью собственной жены и донимаемый ее чувственной подругой Клеманс (Ноэми Мерлан), шокирован поведением нового отчима, который, едва выйдя на свободу, «получает от друга» помещение под цветочный магазин. Мужчина начинает тщательную (до анекдотичности) слежку за Мишелем и выясняет, что тот вознамерился провести «последнее дельце». Но сможет ли Абель удержаться от того, чтобы, вооружившись помощью Клеманс, не сдать отчима, а… помочь ему?
Подобно отцу, выдающемуся Филлипу Гаррелю, Луи в двух своих предыдущих режиссёрских работах трудился в семейном кругу. В «Честном человеке» (2018) его многострадальный любовный интерес сыграла всамделишная жена – красавица Летиция Каста. В актёрский состав «Этого нового мира» (2021), помимо двоих супругов, попала ещё и приемная дочь Луи от отношений с Валерией Бруни-Тедески – Уми Бруни Гаррель. Эти два фильма, наполненные лёгким флёром буржуазной Франции, рассказывали о значимости семейных уз, о поколенческих разрывах и даже о роли детей в решении глобальных экологических проблем. Гаррель – плоть от плоти современного кинематографа «пятой республики» с его вальяжной буржуазностью, неприхотливым промискуитетом и доходчивым киноязыком. Но столь откровенных комедийных заходов, как в «По правилам и без», у него ещё не было. Недаром у ленты аж 11 номинаций на премию «Сезар» и целых две итоговых награды – за лучший сценарий и лучшую актрису второго плана для обворожительной Мерлан.
История – буквально – примитивна: пытаясь уберечь мать от мужа-бандита, герой соблазняется его любовью к родительнице и становится соучастником. Гэги расцветают, словно картофельные клубни, а ирония сквозит в каждой сцене. Вот Абель и Клеманс разыгрывают любовную ссору в кафе, чтобы отвлечь водителя грузовика, который в это же время обчищает Мишель. В пылу импровизированного скандала проговариваются о своих реальных чувствах, но спектакль не останавливают, еле сдерживаясь то ли от смеха, то ли от слез. Вот Мишель учит «приемного сына» уму-разуму – и пугает его не то своей актерской игрой, не то спрятанным в кожанке пистолетом. Потоком визуальных и речевых парадоксов никого не удивить, а вот развлечь – пожалуйста. Написаны/сняты они с лоском и, пусть и невинны, но рассчитаны на взрослую аудиторию, разрывающую кинозал смехом.
Львиную долю успеха в этом деле сыграли актеры. Гаррель в образе неоперившегося взрослого (кидалта) донельзя обаятелен, особенно на фоне харизматичного вора Мишеля, сыгранного обладателем серебряной премии Каннского кинофестиваля (за роль в картине «Патриоты») Земом. Многоопытный актёр доказал, что способен сочетать амплуа сурового мужлана (с тёмным прошлым) с отчётливо комедийными образами балагуров. Особенно матёрым выглядит противостояние этих двоих за внимание нервозной героини Анук Гринбер – звезды фильмов Бертрана Блие. Энергию молодости, наконец, приносит отмеченная критиками Мерлан, памятная по роли в «Портрете девушки в огне» (2019) и блиставшая на втором плане в недавней драме «Тар» (2022). Ее актёрская игра подчеркивает внутренние спазмы одинокой героини, «поселившейся» в Tinder и прячущейся от взрослого мира в каждодневных романтических свиданиях.
Драмы ждать не приходится. Да, Гаррель касается тем ответственности перед законом и обществом, степени вины отдельного человека, да даже пенитенциарной системы, но все это проходит по касательной. Сплошное либерте – в иронии, в ситуациях, в актерской игре – позволило Луи создать самую воздушную французскую комедию образца прошлого года, а также лишний раз подчеркнуть важность заботы о «своих». С каким ещё кино хочется проводить время в этом смутном 2023-м?
