15-го декабря исполняется 40 лет британской актрисе, джазовой певице, умнице и красавице Мишель Докери. Она играет в театре и кино с 2000-х, имеет номинацию на театральную премию Лоуренса Оливье; но для мирового зрителя её открытие случилось в сериалах 2010-х – в первую очередь в главной роли в «Аббатстве Даунтон» (2010-2015). Сейчас Докери всё чаще снимается в кино, в том числе сыграла в суперуспешной криминальной комедии Гая Ричи «Джентльмены» (2019). О том, как менялись её образы, как развивалась её карьера, и, в частности, о второстепенной, но яркой роли в «Предчувствии конца» (2017) Ритеша Батры – рассказываем в нашем тексте.
«Разве вы не слышали? У меня нет сердца. Все это знают», – так говорила Мэри Талбот (Кроули), героиня Докери в «Аббатстве Даунтон». Её же жёсткому языку принадлежат слова: «Редко меня зовут сентиментальной». До Мэри всегда было сложно достучаться, трудно понять оттенки её слов и разобрать мотивы поступков. Как это часто случается с необычными, неординарными личностями.
Докери – идеальное попадание в образ неоднозначного человека. Она сама несколько витиеватая: движения её скул и бровей не всегда явно выдают эмоции актрисы. Её героини чаще склонны к грусти, доходящей до депрессивных упадков. У них могут быть плачевные итоги, как в мини-сериале «Защищая Джейкоба» (2020), но бывает и свет в конце туннеля.
В раннем периоде Докери часто звали в костюмные и исторические фильмы. Это небольшие роли в «Бархатных пальчиках» (2005) в антураже Викторианского Лондона, «Крэнфорде» (2007-2009) по романам Элизабет Гаскелл, в сериале «Пустая корона» (2012), экранизации «исторических» пьес Уильяма Шекспира. Возможно, её натура просто идеально подходит для антуража замков, для платьев. В ней есть что-то аристократическое. Роль княгини Мягкой в «Анне Карениной» (2012) Джо Райта – довершение этой линии. Из неё могла выйти и яркая Анна. Но – сначала нужно было блеснуть на ТВ.
Мишель принадлежит к когорте артистов, которым повезло по-настоящему раскрыть себя в сериалах. Такие часто встречаются именно в современности, когда телевизионная кинопродукция, с ее расширенным хронометражем и свободой раскрытия абсолютно любых тем, позволяет делать то, на что кино не хватает времени. Тут Докери в ряду с такими актрисами, как Элизабет Мосс («Западное крыло», «Безумцы», «Вершина озера», «Рассказ служанки»), Иди Фалько («Сопрано», «Сестра Джеки», недавняя роль Хиллари Клинтон в «Американской истории преступлений»). С Мосс её объединяет и вечная грусть в глазах. Мосс всегда в какой-то задумчивости, хоть в антураже мрачнейшей антиутопии, хоть в интерьерах рекламной компании. Докери – вполне ей сестра. Может, некоторым актрисам просто суждено всегда быть грустными, как и некоторым людям?
Часто, показав нечто потрясающее в сериалах, актёрам довольно сложно выдать конгениальную игру в кино. Будет ли так с Докери – сказать пока точно нельзя. Телероли – одна за другой – позволили ей раскрыться максимально детально, скрупулёзно. Не каждой актрисе повезёт получить за всю жизнь такую большую роль, как Мэри Кроули. У Докери таких шансов случилось несколько подряд.
Сначала образ Мэри, который Докери воплощала в течение пяти лет и в нескольких кинопродолжениях сериала. Это роль, которая сделала её известной. Затем ещё несколько сериалов: криминальная драма «Хорошее поведение» (2016-2017), продлившаяся 2 сезона; в 2020-м году – мини-сериал «Защищая Джейкоба», где она игра в семью с Крисом Эвансом и Джейденом Мартеллом. Особенной вышла роль в «Забытых Богом» (2017): Элис Флетчер, героиня Докери в этом мини-сериале, в чём-то похожа на Мэри. Она совсем не счастлива, ей чужды частые улыбки. Как это бывает, когда живёшь на Диком Западе, посреди насилия и боли. «Забытые Богом» – медлительный, сумрачный вестерн, цепляющий в первую очередь атмосферой. Без ярких харизматиков в кадре просмотр был бы значительно тяжелее. Но Докери – с её говорящими взглядами, долгими прогулками и задумчивым видом – не даёт оторвать глаз от экрана. Хорош был весь актёрский состав: и дьявол во плоти Джефф Дэниелс («Тупой и еще тупее»), и мечущийся красавчик Джек О’Коннелл («Несломленный»), и вечная звезда ТВ Мерритт Уивер («Невозможно поверить»). Уивер пока что остаётся преимущественно актрисой сериалов, несмотря на огромный талант. Докери же удаётся выбраться на большую роль.
«Джентльмены» (2019), как водится у Гая Ричи, фильм, так сказать, «мужской». Докери, естественно, жена главного героя (его играет Мэттью МакКонахи) – какая ещё роль может быть тут уготована женщине? Но, разумеется, жена не простая, не брака ради. Ещё до просмотра фильма обратите внимание на её положение на постере: она позади всех, где-то в углу – но смотрит в камеру. Готовится к нападению?
До «Джентльменов» довольно интересная кинороль Докери случилась в фильме Ритеша Батры «Предчувствие конца» (2017), экранизации Джулиана Барнса (Докери вообще постоянно снимается в экранизациях, как это бывает с британцами: от вышеупомянутых Гаскелл, Шекспира, Льва Николаевича до Сары Уотерс и Терри Пратчетта). В тягучей, меланхолической истории о воспоминаниях стареющего мужчины, где переплетаются серьезные вопросы и акцентированная тема сексуальной неудовлетворенности, Докери досталась роль взрослой дочери главного героя. Она беременна, и ближе к финалу родит. Как всегда, Докери какая-то печальная, вроде бы чем-то озабоченная. Улыбки просыпаются, когда ее героиня с отцом ходит на тренинги по родам, шутит про их лесбийскую направленность. Ее роль в фильме небольшая, но она будит его динамику. Так люди с вроде бы грустными глазами могут по-настоящему пробудить своим сиянием кого угодно: ведь за перманентной грустью часто скрывается честность, отсутствие притворства.
Докери повезло не застрять в интерьерах Аббатства. Оно, конечно, будет ходить за ней по пятам, но уже как еле слышное эхо. Даже в «Предчувствии конца» люди в пабе обсуждают сериал (возможно, намеренная отсылка, связанная с выбором актрисы). Но заложницей роли ей стать не суждено.
Она начинала с театра. Первое появление в «Тёмных началах», Маруся в «Утомленных солнцем» по фильму Никиты Михалкова, Элиза Дулитл в «Пигмалионе», Офелия в «Гамлете» и др. Продолжила сериалами. Возможно, впереди большое кино, а может – новые значительные, психологически нюансированные сериальные роли. В конце концов, так ли принципиальна именно кинороль в XXI веке?
Комментарии 2