10-го декабря отмечается Всемирный день футбола. Этот вид спорта объединяет миллионы людей. Зрители с интересом следят за противостоянием 22-х спортсменов, бегающих по полю за мячом. Однако у этого спортивного явления есть темная сторона, иногда именуемая «околофутбольной». Сегодня мы подробно расскажем, как «околофутбол» отразился на родине футбола, Великобритании, на примере фильма «Фирма» (1989) Алана Кларка — социальной драмы, выпущенной на BBC в 1989-м году.
Какова связь фильма «Фирма» с футболом? Ответ прост — виноваты футбольные фанаты. Клайв Бисселл, известный как Бекс, — обычный агент по недвижимости с хорошим доходом, который обеспечивает свою жену и маленького ребенка. Бекс вспыльчив и предпочитает проводить время с друзьями в пабах. Он кажется типичным представителем рабочего класса Британии. Но что мешает ему жить спокойной жизнью? Бекс также является лидером «фирмы» — фанатского объединения Inter City Crew.
Футбольные хулиганы, как уточняется в фильме, могут быть как рабочим классом, так и состоять из элитных слоев. Они не только конкурируют в создании оскорбительных кричалок на матчах, но и соревнуются в насилии: сжечь машину, порезать лицо, набить больше синяков или засадить монтировкой посильнее.
Повествование фильма строится на мрачной атмосфере, на околофутбольной агрессии и брутальном мачизме. Алан Кларк исследует мужскую природу, рассматривая ее через призму дьявольского влияния в обществе футбольных фанатов. Бекси предстает как психопатический дьявол, который теряет контроль, пытаясь «улучшить» внешность других фанатов, а помогают ему в этом с десяток друзей. Но такое поведение проявляется лишь по выходным. В будние дни — он преданный футбольный фанат, семьянин среднего класса, любящий свою жену и воспитывающий маленького ребенка. Иногда к нему заглядывают друзья или родители. Наиболее важно то, что он образован, зарабатывает деньги и ведет обычную жизнь. Однако в любой момент Бекс может переключиться от философских размышлений к пьяным дебошам в пабе из-за провокаций. В обществе его можно охарактеризовать как лидера, который ведет за собой толпу.
Персонаж Бекси, сыгранный молодым Гари Олдманом («Леон»), не столько основан на власти, сколько на своем способе управлять группами в качестве вожака. В одном из планируемых выездов в Нидерланды Бекси и ICC стремятся объединиться с другими британцами для противостояния иностранным фанатам. Группировка, с которой он ведет переговоры в лондонском отеле «Тауэр», поддерживает эту идею, но не признает Бекси в качестве лидера объединения. Здесь зарождается основной конфликт: различные фанатские группировки решают сразиться друг с другом, чтобы определить, кто станет главой новой, объединенной «стаи» в Европе.
Футбольное хулиганство было одной из определяющих проблем 1980-х годов. Сегодня эта культура претерпела эволюцию, проявляясь, например, в стиле одежды и музыкальных предпочтениях. Сам термин «фирма» в жаргоне означает «группировку фанатов конкретной футбольной команды». Самая известная и масштабная фирма принадлежит футбольному клубу «Вест Хэм Юнайтед»; группировка под названием Inter City Firm была сформирована в 1970-х годах. Кларк решил использовать аналогичное название и атрибутику, которая ярко выделена как прототип для «Фирмы». Фанатские объединения, являющиеся меньшинством, обладали способностью разрушать районы; поэтому в фильме Бекси произносит девиз своей банды: «We come in peace, we leave you in pieces!» («Мы приходим в мире, мы оставляем вас в осколках!»). Исследователи социальных процессов, связанных с околофутбольной тематикой, определяют фанатов как панков и отбросов общества, которые устали жить без денег и стремятся к эволюции, однако обнаруживают, что найти костюм и работу гораздо проще, чем избавиться от своих животных инстинктов. Бекс является ярким примером такой эволюции.
Персонажа Гари Олдмана можно сравнить с Тайлером Дёрденом из «Бойцовского клуба» (1999), который движим манией величия и признания себя лидером, вожаком «стаи». Оба фильма детально исследуют характер, поведение и проявления агрессии и насилия по отношению к другим. Клайв умен и харизматичен, за ним следуют. Гари Олдману и режиссеру Алану Кларку удалось создать персонажа настолько реального, насколько это только возможно. Более того, Кларк решил углубиться в детали воспитания главного героя. Эпизоды с отцом Бекси показывают, что его фанатская культура была унаследована им от предка. Подобным путем пойдет с сыном и сам Бекси, если он не захочет меняться. Изменения героя начинаются с шокирующей сцены, где его маленький сын играет с ножом.
Основная проблема «Фирмы» заключается в том, что это телевизионный проект с ограниченным бюджетом, и из-за своих ограничений он не может конкурировать с крупными киноработами. Тем не менее, у него есть свои достоинства — социальный реализм, представляющий деструктивный элемент нации, который послужил двигателем развития британского общества. Фильм «Фирма» стал последним для Алана Кларка; в 1990-м году он умер от рака легких. Но за всю свою карьеру ему удалось оставить неизгладимый след в обществе и британском кинематографе. Кларк обращал внимание на социальные вопросы, подчеркивал ошибки «тэтчеризма», обращался к проблемам Северной Ирландии, уделял огромное внимание окраинам больших городов и старался сделать свои фильмы максимально правдивыми.
«Околофутбол» — это незаживающая рана в британском обществе. Культура футбольных хулиганств по-прежнему остается серьезной проблемой. Ни одна другая страна не подвергалась такому сильному воздействию этой опухоли, как это произошло в Англии, которая славится как футбольная нация: здесь играют самые престижные клубы, соперничают сильнейшие игроки, привлекая огромное внимание на Туманном Альбионе. Поэтому, вероятно, английские фанаты стремятся проявить себя повсюду — на последних Чемпионатах Мира или Европы: они всегда в центре беспорядков — это часть их истории и культуры.
Остросоциальная драма «Фирма» Алана Кларка раскрывает цикличность и бессмысленное насилие среди футбольных фанатов, отображая это через мрачные оттенки британской реальности. Фильм является одним из самых ярких перфомансов в кинокарьере Гари Олдмана, в котором он зрелищно воплощает психопата-вожака в обществе. Такие картины, как «Фирма», находятся вне времени, оставляя глубокий след в сознании зрителя.
