В зарубежный прокат вышла гоночная экшен-драма «F1» — новый фильм Джозефа Косински, который стреляет редко, да метко. Кажется, режиссёр с архитектурным бэкграундом крепко укоренился в большом кино. Его боевики «Топ Ган: Мэверик» (2022) и «Дело храбрых» (2017) получили положительный отклик не только у профессиональной прессы, но и среди зрителей. Да и фантастический экшен «Трон: Наследие» (2010) вспоминают с теплотой (особенно в преддверии «Ареса»). Новый амбициозный вызов для постановщика — масштабный фильм-промо Формулы-1, бюджет которого по разным оценкам может достигать $300 млн. Удалось ли «F1» стать чем-то большим, чем просто летним блокбастером? И что важнее для аутсайдера: индивидуальное первенство или командный успех? Читайте об этом — и не только — в нашей рецензии.
В 90-х Сонни Хейс (Брэд Питт — «Бойцовский клуб») был одной из ярчайших звёзд Формулы-1, пока его карьеру не перечеркнула страшная авария. Покинув автоспорт, он продолжил участвовать в гонках меньшего калибра. Спустя три десятилетия к нему обращается бывший напарник и давний друг Рубен Сервантес (Хавьер Бардем — «Старикам тут не место»), ныне владелец отстающей команды APX GP, находящейся на грани полного фиаско. Он предлагает Сонни вернуться за руль болида Формулы-1, занять позицию второго пилота и стать наставником для Джошуа Пирса (Демсон Идрис — «Смертельная зона») — подающего надежды дерзкого новичка с горячей головой и чемпионскими амбициями.
Хейс принимает вызов. Его возвращение в паддок — это не только попытка спасти команду, но и шанс переписать собственную историю: красиво вернуться, покорить большую арену (а цель — совсем не персональное первенство) и так же филигранно раствориться. Несмотря на внутреннее соперничество мастера и подмастерья, между героями возникает здравая коммуникация: их путь от колкостей до взаимного уважения — один из самых эмоциональных элементов картины. «F1» показывает, что путь к искуплению и успеху невозможен без слаженной командной работы. Каждый винтик важен.
Поначалу фильм подаётся как история наставничества — про бывалого гонщика-неудачника, призванного поддержать юного таланта, но постепенно перерастает в драму о доверии и единстве в изматывающем мире автоспорта. Косински выстраивает сюжет вокруг идеи второго шанса и темы неукротимого стремления покорять всё новые вершины.
Сонни Хейс в исполнении Питта — закалённый «одинокий волк», более 30-ти лет живущий гоночным азартом. Деньги его не интересуют — он движим жаждой преодоления неудачи молодости. С виду он груб, непредсказуем и самоуверен. По мере развития сюжета его образ раскрывается глубже: так, импульсивность оборачивается нестандартным подходом, высокомерие трансформируется в наставническую строгость, индивидуализм — в командную синергию, а эгоизм уступает место сплочённости, и именно в совместных усилиях он находит истинное удовольствие от гонки.
«F1» можно назвать идеальным киноаттракционом, в котором каждая деталь рассчитана на то, чтобы зритель буквально почувствовал скорость и драйв чемпионата мира по автогонкам. Режиссёр Джозеф Косински и его команда превзошли самих себя: Питт и Идрис прошли серьёзную подготовку, самостоятельно водили болиды на культовых трассах, а к их автомобилям были прикреплены мини-камеры со сверхвысоким разрешением — и это ощущение, что «ты действительно за рулём», работает на погружение безупречно.
На большом экране с технологией Dolby Atmos или в формате IMAX «F1» смотрится максимально эффектно: грохот моторов, рёв толпы, вибрации трассы и накал, царящий во время самих гонок, создают тот самый вау-эффект, который и ожидаешь испытать от просмотра голливудского блокбастера. Особенно впечатляет финальный сегмент, который, несмотря на предсказуемую траекторию развития событий, поражает градусом напряжения, заставляя вжаться в кресло вплоть до самой кульминации. Редко какому фильму удаётся достичь такой гармонии между формой и содержанием, как «F1». Хотя визуально и по размаху картина Косински практически не уступает прославленным «Гонке» (2013) Рона Ховарда и «Ford против Ferrari» (2019) Джеймса Мэнголда, излишняя сюжетная консервативность всё же мешает ей обойти этих титанов жанра. Что, в общем-то, не делает её хуже и уж тем более не преуменьшает её заслуг.
«F1» — это не только драма о триумфе командной работы, но и яркое торжество технического мастерства: завораживающие трюки, сумасшедшие заезды по лучшим трассам мира, коллективная страсть к скорости, выразительная операторская работа оскароносного Клаудио Миранды («Жизнь Пи»), стремительный монтаж, точная звукорежиссура, что каждое переключение передачи и каждый манёвр ощущаются всем телом.
Брэд Питт — ходячая харизма, гоночные сцены сняты в лучших традициях минималиста Косински, известного своим отточенным визуальным рядом, а Ханс Циммер («Дюна») своей музыкой уверенно попадает в нерв картины, улавливая так необходимые ей чувства ритма и динамику, усиливая эмоциональный резонанс. И когда на пит-стопе появляется очаровательная девушка-механик, за которую искренне болеешь до самого финала — понимаешь, что режиссёр включил в фильм всё, что нужно для мощного, по-настоящему цепляющего блокбастера: искру профессионализма, человеческое тепло и невероятную энергию.
Комментарии 1