Джеймсу Мэнголду — одному из самых разноплановых режиссеров современности и главному ремесленнику Голливуда — 60! На его счету романтическая комедия, вестерн, психологическая драма, приключенческий боевик, супергеройский фильм и байопик. Не многие способны сравниться с таким разнообразием. Вспоминаются имена Кристофера Нолана, Ридли Скотта, Мартина Скорсезе и Стивена Спилберга — авторов, которым студии готовы доверить реализацию больших проектов. Ответ на вопрос, заслуживает ли Мэнголд место в таком списке, лежит в его фильмографии. Составили рейтинг его киноработ с кратким обзором жанровых экспериментов.
12-е место
«Кейт и Лео» (2001)
Романтическая комедия — ироничная и лёгкая
«Кейт и Лео» с Хью Джекманом и Мег Райан — наивный фантастический ромком о любви сквозь века. Назвать его моветоном сложно, но и выдающимся — язык не повернется. Тем не менее, Мэнголд располагает зрителя, преподносит свои заметки о романтичности, любви и воспитании. Для него родной Нью-Йорк — крыши, человеческие потоки и карьерный рост. Для Джекмана проба себя в романтике выглядит маскулинно и однобоко. А для Мег Райан — доказательство ее королевского статуса в мире ромкомов. Стоит отметить, что в «Кейт и Лео» Мэнголд удачно прибег к использованию художественного механизма путешествия во времени, который спустя 20 лет будет использован в заключительной части об Индиане Джонсе.
11-е место
«Рыцарь дня» (2010)
Шпионская комедия — недооцененная и смешная, но, к сожалению, со слабым актерским выступлением Тома Круза
Фильм с Томом Крузом и Кэмерон Диаз отразил двустороннюю проверку: для Круза — проверка Мэнголда в кресле режиссера шпионского приключения, а для зрителей, критиков и самого Мэнголда — доказательство того, что Круз не подходит для роли шпиона вне своей самой популярной франшизы «Миссия: невыполнима». Его игра слишком наивна, с чрезмерной экспрессией. Что касается Мэнголда, то здесь он смешивает, разгоняет и вводит уместную глубину; не пытается задушить зрителя, не уходит в деконструкцию жанра. «Рыцарь дня» — качественная развлекательная картина, которая хоть и быстро забывается, но способна доставить удовольствие.
10-е место
«Индиана Джонс и колесо судьбы» (2023)
Приключенческий боевик — необязательный, спорный, но развлекающий
По рекомендации Стивена Спилберга Мэнголд занял место режиссера заключительной (в этот раз уже точно) части культовых приключений. Завершать историю долгоиграющего персонажа ему не впервой (еще вернемся в «Логане»), но насколько успешно — мнения разделились. Мэнголд не Спилберг, снимать чужое сложно, а угодить всем — задача еще сложнее. Ностальгирующий длинный пролог выполнен в классическом стиле серии, но неудачная фишка омоложения восприятие подкашивает, равно как и остальная постковидная графика фильма. Фиби Уоллер-Бридж — свежий глоток воздуха, появившаяся в подмастерье Индианы поздно, но с потенциалом на будущее. «Индиана Джонс и колесо судьбы» выглядит необязательной и одной из слабых частей франшизы. С функцией блокбастера Мэнголд справился со скрипом: картина сразу же выпала из информационного поля и постепенно покрылась пылью. Однако режиссер помог Харрисону Форду удачно закрыть под замок фирменную шляпу и хлыст.
9-е место
«Идентификация» (2003)
Детективный триллер — запутанный и сложный
После ромкома «Кейт и Лео» в начале 00-х сегодняшний ремесленник экспериментировал с жанрами, исследовал мужской характер, уходил в поиски, отступал от привычного. «Идентификация» — фантастический триллер, где Мэнголд впервые не выступил сценаристом своего фильма. Картина вдохновлена рассказом Агаты Кристи и пришлась по вкусу любителям быстро развивающихся лент жанра «whodunit», который сейчас пользуется широкой популярностью. Это извилистая ода детективной мистике, где за каждым поворотом сюжета следуют еще повороты, несколько виражей, которые перекрывают друг друга. Финальный твист фильм преподносит зрителю торжественно, но, правда, к этому моменту количество зевак поубавится. «Идентификация» Мэнголда разделила его фанатов, однако нашла признание у ценителей жанра.
8-е место
«Тяжелый» (1995)
Психологическая драма о мужчине — тонкая, с большим сердцем, обладающая потенциалом
В 1995-м году на фестивале «Сандэнс» был показан фильм «Тяжелый» от неизвестного тогда нью-йоркского режиссера Джеймса Мэнголда, написавшего сценарий, будучи под крылом главного чехословацкого кинодеятеля — Милоша Формана. Пронзительная драма о застенчивом «маменькином сынке», страдающем ожирением, нашла своего зрителя и заслужила признание от жюри. Затем Мэнголд добрался с этой картиной и до Канн, приняв участие в борьбе за лучший дебютный полнометражный фильм. В дебютной ленте присутствует мотив, который стал основополагающим в его творчестве: закрытый мужчина с тяжелым характером и женщина, становящаяся двигателем психологической трансформации мужчины. «Тяжелый» — драма, развивающаяся в локациях второстепенной Америки, где молодая Лив Тайлер раскрывает свой актерский талант, а Мэнголд задевает внутренние струны зрителя вместе с недооцененным исполнителем главной роли Прюиттом Тэйлором Винсом.
7-е место
«Прерванная жизнь» (1999)
Психологическая драма о женщине — культовая, наивная и делающая выводы
1999-й год ознаменовал обновление работоспособности Джеймса Мэнголда. Columbia Pictures наняла его на адаптацию американской автобиографической книги о девушке с пограничным расстройством личности. В своем третьем фильме «Прерванная жизнь» он был одним из сценаристов, где автобиографичность была разбавлена художественными вымыслами для зрелищности. Отступление от оригинала не помешало картине стать особняком в творчестве режиссера и возвести Вайнону Райдер и Анджелину Джоли в ранг голливудских актрис «А»-класса. Джоли получила «Оскар» и «Золотой глобус» за роль, схожую с ролью ее будущего партнера — Брэда Питта и его роли манипулятора, Тайлера Дёрдена. Как автор Мэнголд создал феминистическую версию «Пролетая над гнездом кукушки» (1975) Милоша Формана (его наставника в Колумбийском университете), вдохновляясь образами Джины Роулендс из фильмов Джона Кассаветиса, особенно из «Женщины не в себе» (1974). «Прерванная жизнь» стала шагом вперёд в развитии его ремесла и успехом, утвердившим его в ещё одном жанре, отличном от противоположной мужской натуры — в области женской драмы.
6-е место
«Росомаха: Бессмертный» (2013)
Проба супергероики — жанровый шаг вперед, выполненные студийные задачи и расположение к себе фанатов
Сегодня на связавшихся с супергероикой режиссерах ставится клеймо. В начале 2010-х годов супергеройская тематика была авангардом, где главное не только угодить поклонникам, но и представить качественное видение комиксов, чтобы заявить о себе. Джеймс Мэнголд сменил Даррена Аронофски и возглавил вместо него съемки «Росомахи». К слову, для Аронофски это не в новинку: он был претендентом на пост режиссера в трилогии Нолана о Бэтмене и фигурировал как кандидат на пост режиссера «Человека из стали» (2013). Мэнголд — один из тех, к кому студии приходят за помощью, оказавшихся в затруднительном положении.
И вновь в центре истории закрытый мужчина с тяжелым характером (Хью Джекман), который здесь и морально беспокойный боец, и жертвующий собой антигерой, и иностранец в Японии. Из всего списка последнее видится самым трудным в реализации для Мэнголда, но финальный материал удовлетворил интерес как фанатов, так и студию. Летний блокбастер рассказал историю о мутанте с когтями, воспользовавшись референсами к японским режиссерам; показал восточную феминистическую повестку и запомнился захватывающей сценой драки на крыше скоростного поезда. Кроме того, Мэнголд тщательно подготовил почву для истории старика Логана, влияя на психологическое развитие персонажа на экране.
5-е место
«Полицейские» (1997)
Криминальная инди-драма — недосказанная и ограниченная, но смелая
Подспорье Нью-Йорка — Нью-Джерси — стало центром действий второго фильма в творчестве Джеймса Мэнголда. «Полицейские» (в оригинале «Земля полицейских») — инди-криминал, вдохновленный работами Мартина Скорсезе и Майкла Манна. Мэнголд показал тяжелую жизнь полицейских, балансирующих на грани между законом и беспределом. Студия MIRAMAX искала новые проекты и лица, и они поверили в криминальный сценарий молодого автора. Мэнголд после дебюта продолжил исследовать мужской характер, сосредотачиваясь на моральных дилеммах в полицейской драме. В его виденье механизмы полицейской системы оказались прогнившими, и только честь может их заменить. «Полицейские» были переходным проектом из-за студийных ограничений, однако фильм придал уверенности Мэнголду для создания его будущих крупных работ. Хоть и Сильвестр Сталлоне в мешковатом образе уставшего от всего мужчины не дал желаемого результата актеру, столкнувшись с двумя факторами: неподготовленные зрители и размытый образ на фоне прочего актерского состава. В фильме полицейских разных калибров сыграли Рэй Лиотта, Роберт Де Ниро, Харви Кейтель и Роберт Патрик.
4-е место
«Логан» (2017)
Завершающая арка супергероики — величественно и трогательно
«Логан» поднял планку взрослой киногероики: не только в плане жестокости, но и в моральных трансформациях, истощении. Фильм тонко взламывает сердца фанатов, завоевывает восторженные отклики критиков и возвышает Мэнголда над другими режиссерами, пробовавших себя в этом жанре. Его мастерское использование неонуара, вестерна и роуд-муви в форме супергероики устанавливает прецедент для исследования стилистических решений в подобном кино. Финал «Росомахи» — тяжелый груз на плечах Мэнголда, допустить ошибку было невозможно. «Логан» стал завершением пути Хью Джекмана в роли основного мутанта кинематографа (хотя уже спустя 5 лет Райан Рейнольдс все же переубедил в этом Джекмана). Вернемся к типажам и важным элементам фильма: Логан — мужчина с тяжелым характером, Лора (Дафни Кин) — женщина, играющая роль двигателя психологического развития (дочь главного героя), и аутентичная стилистика мира, предоставляющая огромное пространство для действия персонажей.
3-е место
«Переступить черту» (2005)
Байопик — настоящий, держащийся на актерской игре и раскрывающий скрытую сторону личности
В 2005-м году Джеймс Мэнголд, отчеканив свои режиссерские умения в пяти предыдущих проектах, представил один из ярчайших фильмов своей карьеры — байопик о тяжелых временах легендарного исполнителя кантри Джонни Кэша, чьим треком «Hurt» Мэнголд крушил сердца зрителей в «Логане». Роль певца досталась Хоакину Фениксу, а его жену Джун Картер воплотила Риз Уизерспун, за что получила «Оскара». Основанный на двух автобиографических книгах фильм подтвердил профессионализм Мэнголда, виртуозно раскрывшего внутренний мир, сложную судьбу и тяжелый характер творческой личности. «Переступить черту» является одним из пиков мэнголдовской кинодеятельности и отправной точкой в эволюции американских биографических лент, открывая зрителям темную сторону жизни звезд. Следует сделать вывод: мужские образы в фильмах Мэнголда — хрупкие, словно забитые псы. Хью Джекман в образе Росомахи, Сильвестр Сталлоне и Хоакин Феникс своими героями передавали внутреннюю боль лишь мимикой, взглядами и действиями, но не словами. Словами режиссер не разбрасывается. Мэнголд словно ощущает боль своих персонажей и помогает им выбраться на свет.
2-е место
«Поезд на Юму» (2007)
Вестерн — американский, грамотный, с идеальным протагонистом и антагонистом
«Поезд на Юму» — ремейк фильма с Ван Хефлином и Гленном Фордом, основанного на рассказе Элмора Леонарда. Версия Джеймса Мэнголда была обязана повторить обертку версии 1957-го года; актерская пьеса главным образом обнажала борьбу за выживание и фундаментальные вопросы о зле, при этом выражая и центрируя проблему отцов и детей. Пару Кристиану Бэйлу составил Рассел Кроу, от которого Мэнголд отталкивался, наделив его антагониста неисчерпаемой силой, злостью и моралью. Тандем Бэйл-Кроу в «Поезде на Юму» раскрыл Джеймса Мэнголда шире. Вывод о персонажах напрашивается сам собой — они безмолвны на публике, но готовы говорить между собой и решать проблемы. Мэнголд доказывает, что он самый родной для американцев режиссер. То, с какой грамотностью он подходит к анализу природы человеческого характера, при этом не отрываюсь от реальности, заслуживает высших похвал.
1-е место
«Ford против Ferrari» (2019)
Спортивная драма — мастерски срежиссированная голливудская картина, которая никого не оставит равнодушным
В биографической драме «Ford против Ferrari» Джеймс Мэнголд воспользовался своим главным инструментом — тонким, режущим исследованием мужского характера. В опробованном жанре байопиков Мэнголд уже преуспел. Американская тропинка выстроилась снова: задача — снять исторический фильм о попытке американцев победить на Ла-Манше. На острие Кристиан Бэйл, в подыгрыше — Мэтт Дэймон. Если «Переступить черту» показывал тяжелый период в жизни американской звезды, то «Ford против Ferrari» исследует природу характера, не страдающего беспокойством, а который является беспокойством. 2019-й год стал переходным для кинематографа; торжество на Оскаре: Мэнголд противостоял Квентину Тарантино, Пону Джун-хо и Тодду Филлипсу, и в отношении них смотрелся ничуть хуже. Его байопик переполнен честностью, душевностью и характером. Жанровый успех биографических драм свойственен режиссеру, к тому же он уместно уходит в полижанровость. «Ford против Ferrari» — и спортивная драма, и кропотливое исследования мужской дружбы, и фильм об американской мечте. Все познается в сравнение, а Мэнголд в постановке гонок, создание напряжения и доставлении эмоций оказался не сравним.
Комментарии 3