Выбрать десятку любимых фильмов — задача не из легких, ведь с утра список один, а к вечеру уже другой. Тем не менее вот 10 картин, которые совпадают с моим жизненным ритмом и зрительской влюбленностью прямо сейчас. А также тезисное признание в любви кинематографу в нескольких причинах.
«Адаптация» (2002)
Многоярусная сценарная конструкция о творчестве
Люблю за комплексные концепции
Чарли Кауфману, как никому другому, удается создавать сложные сюжетные структуры с многослойными творческими разногласиями. Интерпретация автора, который одновременно является сценаристом, протагонистом и адаптатором чужой истории, встраивается между четвертой стеной и внутрь измерения, отличного от кинематографического. Здесь Кауфман набивал руку перед монументальным шедевром «Нью-Йорк, Нью-Йорк» (2008), однако «Адаптация» пропитана авторским уютом, тонкой комедией и любовью к кино.
«Беги, Лола, беги» (1998)
На стыке математики, кинореволюции и контркультуры
Люблю за вдохновение другим
Кино часто заимствует концепции из других наук, культур и видов искусства. Фильм Тома Тыквера опирается на петлю Мёбиуса — топологический объект, который выглядит как бесконечная лента, замкнутая в кольцо, и если вы начнете непрерывно двигаться по одной стороне, то обязательно окажетесь на противоположной. Кино — преуспевающий вид искусства, который может впитывать формы, концепции, смыслы и идеи практически отовсюду. История о Лоле не только связала математику и фильмы, но и дала новую ветвь развития немецкой индустрии.
«Белая лента» (2009)
Банальность зла под весом осуждения
Люблю за экранизацию скрываемых чувств
Ужас, страх и тревога — иначе не описать творчество Михаэля Ханеке. Австриец тонко и жестко работает с темами нацизма и лицемерия, превращая частную жизнь в сущность насилия, а людей — в мусор. Его картины всегда вызывают у меня яростный гнев, но я люблю и уважаю Ханеке именно за это.
«Иди и смотри» (1985)
Страх, страх, страх — и ничего больше
Люблю за выражение невыразимого
Среди множества военных драм фильм Элема Климова въедается в подкорку глубже остальных, и повторить такой подвиг пока не удавалось никому. Преображение и облик Флёры (Алексей Кравченко) не забываются, всепоглощающий огонь конца словно будит очередную гнетущую мысль. Каждый раз как в первый и вопрос всегда один: «а зачем?».
«И твою маму тоже» (2001)
Мексиканская озабоченность в буквальном и переносном смысле
Люблю за зрелищную рефлексию
Однажды Альфонсо Куарон сказал: «Мои фильмы — как бывшие жены: я так любил их, они так много дали мне, я так много дал им, но теперь все кончено, и я не хочу их видеть». Мексиканский режиссер самодостаточен, в его лентах я никогда не замечал ничего лишнего — всегда идеально выстроенный проект, в котором все находится на своем месте. И в то же время он отдается своей работе, будь то неудобная тема, франшизный блокбастер или технотриллер о космосе. Куарон — профессионал нишевого романтизма и гарант его качества.
«Американский пирог» (1999)
Классика сложнейшего жанра в кино
Люблю за удовольствие
Раскрывая свою душу, стоит сказать и о моём guilty pleasure: в жанровых рамках — комедия, по стилистике — подростковая Америка конца 90-х и начала 00-х. «Американский пирог» скрывает нечто большее, обнажая не только девушек и парней на экране, но и прерываясь на комментирование социокультурных трансформаций западного общества. Для меня «Пирог» — это кинематографическая машина времени, отражающая ушедшую реальность.
«Расёмон» (1950)
Восточная философия через призму личностных взглядов
Люблю за свободу интерпретаций
Сценарий этого фильма подарил кинематографу необычную структуру, в которой одно и то же событие раскрывается с разных точек зрения. Акира Куросава — великий режиссер и автор, потому что смог беспристрастно обнажить человеческую природу и оставить каждую историю за пределами временных границ.
«Телесеть» (1976)
Резонирующая ирония культуры масс-медийности
Люблю за комментирование и наблюдение
В режиссерском кресле — Сидни Люмет, за сценарий отвечает Пэдди Чайефски — меня подкупили только имена, но после просмотра кажется, что фильму подвластно все. «Телесеть» — едкая сатира на общество потребления, бессмертно комментирующая американский (и не только) энтертейнмент.
«Торжество» (1998)
Семейный триллер с интенсивным дискомфортом эмоций
Люблю за контакт сквозь экран
«Согласно «Догме 95», кино — это не иллюзия!». «Торжество» — первая работа в кинематографической концепции «Догма 95», созданной скандинавскими провокаторами Ларсом фон Триером и Томасом Винтербергом. И если «Идиотов» (1998) Триера заминают в разговорах о его творчестве, то фильм Винтерберга стоит у истоков нынешнего европейского гиперреализма, окруженный семейной неприязнью и тайной ненавистью в пределах фамильного гнезда. До всего хайпа сериала «Наследники» (2018 — 2023) от HBO — было именно «Торжество».
«Офис» (2005 — 2013)
Вечный safe space
Люблю за ментальную стабильность
Позволю себе нарушить правило и включить в список сериал. «Офис» стал для меня отдушиной, своего рода визитом к психотерапевту, который помогает замедлиться, успокоиться и пережить трудные времена. Каждому желаю такого начальника, как Майкл Скотт (Стив Карелл), такого верного друга, как Джим (Джон Красински) или Пэм (Дженна Фишер), и такого подстегивающего, но верного коллеги, как Дуайт Шрут (Рэйн Уилсон).
Комментарии 10