25-го мая в российские кинотеатры попадёт хоррор под привлекающим внимание названием – «Спуск: Новая глава». Отринув страсть прокатчиков к кликбейту, можно обнаружить, что мы имеем дело с низкобюджетным канадским ужастиком, который в оригинале величается «Dark Nature», то есть «Темная природа». А тут, как известно, точность попадания никто гарантировать не может. Сергей Кулешов всячески отговаривает от похода в кино на этот фильм и ищет альтернативные высказывания на тему леденящего кровь абьюза.
Джой (Ханна Эмили Андерсон – «Пила 8») никак не может оставить в прошлом опыт токсичных отношений и идущего с ними рука об руку домашнего насилия. Ее подруга Кармен (Мэдисон Уолш – «Параллельные разумы») вытаскивает девушку на экспериментальный ретрит в канадские Скалистые горы. Верховодить процессом и практиковать авангардное лечение будет доктор Данли (Кира Харпер – «Тварь из бездны»), проповедующая исцеление через испытание. В компании с Кармен, гуру-лекарем, чернокожей жертвой абьюза Тоной (дебютантка Хелен Белай) и латиноамериканкой-ветераном Афганистана Шаиной (Роузэн Супернаульт – «Северянин») Джой погружается в чащобу леса. Пропадают сеть и связь – пробуждаются призраки прошлого, смывая грань между реальностью и психическими аберрациями. Оболочка, которую примут фантомы прошлого, оказывается стократ опаснее, чем панические атаки.
Налепивших вместо безликого «Dark Nature» («Темная природа») подзаголовок эталонного хоррора нулевых (оригинальный «Спуск» кочует по всем возможным жанровым топам) прокатчиков понять можно. У нас часто и правомерно ноет под ложечкой от всех этих «Паранормальных явлений» (в прошлом году под этим брендом выходил оригинальный found footage с «Сандэнса», а несколько месяцев назад – его комедийный брат-близнец), «Астралов» («Family Dinner»), «Синистеров» («Kinderfanger») и т.д. На сей же раз качество картины начинающей канадской постановщицы Беркли Брэйди даёт право лишь снисходительно посочувствовать горе-локализаторам: продать билеты на такую пустоту иначе бы не вышло.
«Спуск: Новая глава» – плоская фем-агитка, неудобоваримая помесь «Бабадука» (2014) и «Рода мужского» (2022). Режиссера последнего, Алекса Гарленда, можно винить за лобовой подход, но там владение постановочным ремеслом и визуальная изобретательность спасали от зевков и поиска аварийного выхода из кинозала. Брэйди же пакует все возможные клише об абьюзе – героине в каждом лице мерещится насильник-бывший, а от любого упоминания прошлого ее лицо сводит судорогой – в невзрачную форму корявого сурвайвала.
Все можно понять – и острую тему, и попытки наскрести саспенса во флешбэках, и даже желание представить в кадре расовое разнообразие. Однако, когда появление пресловутого чудовища, помеси Кэрри и клошара с Павелецкого вокзала, предваряют уроки по пользованию портативным женским писсуаром в лесу – ладонь прячет не возглас ужаса, а лишь стыдливо прикрывает глаза. Афроамериканку с дредами тоже посещает фантомный бывший, но, когда это рифмуется с аляповатым транстравом, отражающим «взгляд на две тысячи ярдов» Шаины, сочувствие иссякает. Избитые сценарные и визуальные решения громоздятся друг на друга, превращая кошмарный ретрит в сплошной поток активистского нытья.
Насколько тонко иные авторы склеивали жанровую оснастку с темой абьюза («Везучая» (2020), «Надругательство» (2020), «Воскрешение» (2022) и т.д.), настолько же неумело Брэйди вдыхает повесточные штампы в очередного зомби из канадских пещер. Тот, конечно, оживает, но в первом же столкновении с главной героиней становится жертвой недавней эмансипе. Навели, называется, страха.
Тратить время на «новую главу» «Спуска» категорически не следует. Тем более с учётом ее соседей по прокатному сегменту: столь же низкобюджетная, но цепляющая глаз «Адская пасть Мохаве» или однозначно трешовый, но обаятельный «Мегалодон» выглядят уж больно сильными конкурентами. Месседж может быть сколь угодно прогрессивным, но если им козырять без соответствующего языка, то зритель покажет палец вниз таким хлебу и зрелищам.
