21-го мая на плодовитейшем стриминговом сервисе Netflix состоялась премьера хоррор-боевика «Армия мертвецов», в котором режиссер-визионер Зак Снайдер возвращается к истокам, продолжая центральную тему своего полнометражного дебюта «Рассвет мертвецов» (2004). После выхода режиссерской версии «Лиги справедливости» карьера постановщика переживает второе дыхание и 2,5-часовое полотно, громко и вычурно смешивающее зомби-экшен, семейную драму и фильм-ограбление, явно не разочарует его преданных поклонников. Егор Луканин рассказывает, почему картину стоит увидеть и как она сочетает в себе лучшие и худшие стороны Снайдера-режиссёра.
Если забыть о прогремевшем пару месяцев назад «Снайдеркате», то «Армия мертвецов» — первое слово Зака Снайдера после довольно продолжительного творческого молчания, изнурительной работы над «Лигой справедливости» и случившейся трагедии в семье (его дочь покончила с собой). Режиссер получил карт-бланш от Netflix, включающий в себя $90 млн бюджета, студийное невмешательство и полную свободу. Именно поэтому он решил оторваться на полную катушку! Снайдер, как обычно, со всем свойственным ему масштабом выпустил своего внутреннего ребенка и вернулся к теме зомби-апокалипсиса, которая в свое время и дала старт его яркой и спорной карьере.
Лас-Вегас захлестнула волна зомби: рядом с городом азарта и порока происходит авария, в ходе которой на свободу вырывается носитель коварного вируса. Теперь он стал самым опасным местом на Земле, огороженным от внешнего мира стеной и ждущим скорого уничтожения ядерной бомбой. Лас-Вегас сотрут с лица планеты всего через несколько дней, а ведь в сейфах казино всё ещё хранятся горы денег. Один из таких и поручают вскрыть бывшему военному Скотту Уорду (Дэйв Батиста), ныне влекущему довольно жалкое существование. Он собирает команду спецов для миссии (следуя традиции фильма-ограбления), из которой не все вернуться живыми, ведь в мире зомби всё не так просто, как кажется.
«Армию мертвецов» уже успели раскритиковать за отсутствие вкуса и нехватку банальной сюжетной логики, однако всё это явно не то, ради чего зрители смотрят фильмы Зака Снайдера. Детский восторг постановщика от темы и масштаба её реализации чувствуется уже в прологе, на вступительных титрах, где нашествие мертвецов уничтожает жителей Вегаса, а улицы игорной столицы мира наводняют кровавые реки. Стриптизерши, превратившиеся в кровожадных монстров, раздавленный местной Эйфелевой башней двойник Элвиса Пресли и бесконечно изобретательная резня на улицах вымирающего города. Снайдер слишком увлечен концептом и заигрыванием с жанром zombie-movie, чтобы обращать внимание на всё остальное. За такой подростково-максималистский подход его, впрочем, и полюбили поклонники. Это чистое авторское видение режиссера со всеми вытекающими достоинствами и недостатками: Снайдер не только режиссер, но и продюсер, сценарист и еще оператор! И энтузиазмом постановщика, соорудившего по-настоящему большой и брутальный киноаттракцион, трудно не заразиться.
Другое дело, что увлеченно играющему с любимым жанром Снайдеру, как обычно, зачастую недостает чувства меры, а его изобретательные концепты и творческие решения не всегда удачно реализуются. Так, простая история об ограблении в сеттинге зомби-апокалипсиса в руках режиссера превращается в местами довольно громоздкий эпос, насыщенный и отсылками к Библии, мифологии Древней Греции и американской поп-культуре. При чем все происходящее, учитывая сдержанную интонацию, можно воспринимать как с иронией, так и совершенно серьезно.
Самое спорное художественное решение — специфическая манера съемки, в которой фон смазывается, отодвигая ландшафты апокалипсиса на второй план и фокусируя внимание зрителя на героях. Решение, безусловно, осознанное, учитывая какой упор режиссер делает на личных драмах персонажей и на их неустойчивом социальном положении. Этому, собственно, и посвящена затянутая экспозиция, где нам показывают сбор команды из неприкаянных героев. Другое дело, что Снайдер-оператор выделяет своих актеров посреди размытого Вегаса столь часто и порой неряшливо, что это иногда начинает отвлекать не только от истории, но и от сеттинга. Впрочем, когда дело доходит до экшена, «Армия мертвецов» радует своей зрелищностью, брутальностью и кровавым ультранасилием.
Большая часть недостатков снайдеровского опуса, к которым его почитатели уже давно привыкли, отступает даже не перед зомби-мочиловом, а перед прелюбопытнейшим миксом жанров и фактур, на котором и стоит вся «Армия мертвецов». Фильм-ограбление вступает в синтез с мелодрамой о ПТСР и восстановлении семейных отношений. Где-то на телеэкранах маячит забавный социально-политический комментарий, а в конце режиссер окончательно перестает сдерживаться и обращает свой барочно-вычурный метод для создания невероятно жестокого зомби-экшена, заставляющего вспомнить и классические образцы жанра, и даже «Чужих» (1986) Джеймса Кэмерона. Взрывающиеся головы, зомби-тигры и беременная королева мертвецов, ядерный взрыв и принципиальный отказ от хэппи-энда. Вкупе с исполинским хронометражем и сочетанием принципиально разных жанров и тональностей, скорее всего, многих это смутит. Другим же покажется глотком свежего воздуха. Не только из-за того, что громких высказываний в формате зомби-экшена не было довольно давно, а из-за нехватки в столь масштабном и дерзком (пусть нелогичном и клишированным) кино в пандемийный период. Многие зрители наверняка соскучились по подобным фильмам и по вечному ребенку Заку Снайдеру со всеми его достоинствами и недостатками.
Комментарии 2