26-го мая в мировой прокат выходит продолжение сверхуспешного хоррора от режиссёра Джона Красински «Тихое место 2». Роль главного протагониста Эммета, помогающего семье героини Эмили Блант выживать в заполоненном инопланетными тварями постапокалиптическом мире, исполнил голубоглазый ирландец Киллиан Мёрфи. Сегодня, 25-го мая, актер празднует своё 45-летие. Мёрфи, воплотивший образ криминального авторитета Томаса Шелби в сериале «Острые козырьки» (2013-…) и регулярно появляющийся в блокбастерах Кристофера Нолана, – далеко не самый частый гость в фильмах жанра хоррор. Оттого ещё примечательнее выглядит тот факт, что мировую известность он получил благодаря участию в ужастике про зомби «28 дней спустя» (2002) за авторством британского мэтра независимого кинематографа Дэнни Бойла («На игле»). В день рождения Киллиана Мёрфи редакция Cinemax.ru вспоминает историю создания этой культовой картины.
XXI век в истории человечества принёс невиданные доселе опасности и трудности, с которыми предстояло столкнуться современному обществу. Такие угрозы не могли не оставить свой след в массовой культуре, в первую очередь – в кинематографе. После холодного приёма фильма «Пляж» (2000) с Леонардо ДиКаприо Дэнни Бойл вместе со сценаристом Алексом Гарлендом («Аннигиляция», «Из машины») приступили к работе над новой картиной. Всерьёз увлекшись хоррор-тематикой, Гарленд черпал вдохновение из работ мэтра жанровых фильмов про зомби Джорджа А. Ромеро, а также романа писателя-фантаста Джона Уиндэма «День Триффидов». Его сценарий привлёк внимание Бойла своей потенциальной мультижанровостью, сочетающей постапокалипсис с тропами классических зомби-картин, и тематической новизной. В начале 2000-х годов мир лихорадили волны террора, а самыми страшными болезнями на границе тысячелетий стала лихорадка Эбола, ВИЧ, СПИД, сибирская язва и другие вирусы, с бешеной скоростью передающиеся от носителя к носителю. Идея Бойла и Гарленда по превращению зомби из «медлительных, тупоголовых недолюдей» в свирепых и быстрых хищников, с одной стороны, была продиктована вышеуказанными страхами современного человека, но также и нарастающим темпом в самой сфере киноразвлечений. Для Киллиана Мёрфи, молодого ирландского актёра, незадолго до этого сыгравшего главную роль в экранизации пьесы Энды Уолша «Дискосвиньи» (2001), стало большой удачей принять участие в съёмках новой картины Бойла. Именно после просмотра мелодраматической истории о нездоровой дружбе между парнем и девушкой режиссёр посчитал Мёрфи достаточно пластичным артистом, чья роль психопатичного подростка по кличке Свин стала отличным подспорьем к новому, ещё более серьёзному перфомансу.
Главный герой «28 дней спустя», – молодой курьер Джим, – просыпается в опустошённой больнице, где он провёл в коме несколько недель в результате автомобильной аварии. Пытаясь понять, что произошло в тот момент, когда он находился в отключке, Джим выходит на пустынные лондонские улицы, где вскоре встречается с инфицированными людьми и немногочисленными выжившими, которые помогают ему спастись. Съёмка пустынных улиц Лондона оказалась, пожалуй, самой трудоёмкой частью работы над картиной. Сцены снимались каждый день в небольшой промежуток с 5-ти до 6-ти утра, т.к. другого времени для их перекрытия у режиссёра и команды операторов практически не было. Энтони Дод Мэнтл, впоследствии получивший «Оскар» за работу над другим фильмом Дэнни Бойла «Миллионер из трущоб» (2008), использовал множество дешёвых цифровых камер, активно размещая их по разным периметрам и направлениям, что очень сильно сказалось на общем художественном решении картины. Во-первых, исполнители главных ролей (в особенности Мёрфи) никогда точно не знали, на какую именно камеру они работают, что рождало чувство потерянности в новом враждебном мире. Этому ощущению также способствовала нарочито повышенная «зернистость» самого изображения и многочисленные «голландские углы» – излюбленный визионерский приём Бойла. Во-вторых, такой метод съёмки позволял выдавать огромное количество материала в кратчайшие сроки, что также дало возможность отснять практически все сцены фильма в их хронологической последовательности. Такой подход помогал актёрам глубже и гораздо вдумчивее подходить к воплощению своих ролей.
На долю Мёрфи также выпали съёмки самых напряжённых и жестоких сцен фильма. Ближе к середине ленты его персонаж натыкается на брошенный военный аванпост, откуда героя увозит в «безопасное» место кучка солдат под предводительством майора Уэста (Кристофер Экклстон). В процессе пребывания в уединённом поместье, Джим и его спутницы, Селина (Наоми Харрис) и Ханна (Меган Бёрнс), осознают страшную правду о том, что военные на самом деле не обладают обещанной вакциной от вируса, а хотят превратить девушек в своих секс-рабынь. Чудом избежав расстрела, герой Мёрфи сбегает по ту сторону защитного периметра особняка и начинает готовить план по освобождению своих спутниц. Финальные эпизоды кровавой бойни, устраиваемой Джимом, вынудили Мёрфи играть на пределе своих возможностей – полуголый, под проливным дождём, он словно тень скользил по укромным уголкам особняка, впускал внутрь инфицированных солдат, уподобляясь их же ярости убивал оставшихся в живых. Здесь можно усмотреть изящно перевёрнутую параллель с фильмом Ромеро «Ночь живых мертвецов» (1968), где последний выживший персонаж был принят за зомби и убит одним из полицейских. В эти моменты перевоплощения Мёрфи снимали на всё те же цифровые камеры, но с использованием повышенной частоты кадров: такой приём применялся для запечатления резких, хаотичных движений заражённых вирусом «Ярости», что делало ещё более очевидной их тождественность с главным героем. Однако, поддавшись животным инстинктам, Джим направил всю свою первобытную злобу на дело «благородной мести», что смогло сохранить его человечную сущность. Именно этот дискурс о сохранении человеком человечности при моральном компромиссе «убей, или будешь убит сам» и является одной из главных идей картины.
Фильм «28 дней спустя» не только прекрасно проявил себя в мировом прокате, дав дорогу для сиквела «28 недель спустя» (2007), но и оказался наиболее эффектным кинорелизом начала нулевых, который был целиком снят на «цифру». Помимо технологического скачка лента запомнилась как один из самых ярких экшенов своего времени, введя в мейнстрим моду на «быстрых» зомби, не говоря уже о том, что задала стиль визуальной подачи для подобных историй при сравнительной дешевизне производства. Именно «28 дней спустя» стала первой по-настоящему крупной работой в карьере Мёрфи. Кто знает, возможно его роль в грядущем сиквеле «Тихого места» (2021) будет идейно наследовать образ того самого паренька-курьера из бойловского фильма, прошедшего путь от загнанной жертвы до свирепого хищника с человеческим лицом.
