12-го сентября состоялся онлайн-релиз одноименного ремейка культового кинопроизведения Ингмара Бергмана «Сцены из супружеской жизни» (1974), где главные роли сыграли Джессика Честейн и Оскар Айзек. Оригинал оказал огромное влияние на множество умов, в том числе на Вуди Аллена, который публично обозначает свою очарованность шедевром великого шведского постановщика: в 1992-м году он выпустил ленту «Мужья и жены», ставшую своеобразным кинооммажем творению Бергмана. Мы решили сравнить фильмы Бергмана и Аллена, чтобы разобраться, чем они похожи, а также какие у них есть отличия.
Аллен любит рассказывать, как пришел на свидание с девушкой в кино, а в кинотеатре шла картина Бергмана, которая произвела на него такое сильное впечатление, что романтический интерес отступил в сторону, а сам он сконцентрировал внимание на интеллектуальной игре талантливого шведского режиссера со зрителем. В списке любимых кинокартин Вуди Аллен называет бергмановскую «Седьмую печать» (1957), но и без подобного рейтинга понятно, что на него этот автор оказал серьезное влияние. Это понятно по количеству отсылок, которые рассыпаны в практически каждом из фильмов Аллена. Они очевидны в «Любви и смерти» (1975) или в «Интерьерах» (1978), которые вообще сняты «под Бергмана». «Мужья и жены» Аллена – диалог со «Сценами из супружеской жизни», кинооммаж.
В 1973-м году Бергман снимает картину нравов, состоящую из шести эпизодов. В ней показывается семья профессора и адвоката на разных стадиях их взаимоотношений. Бергман демонстрирует их встречу с парой друзей, которые напились и разоткровенничались по поводу их близости к разводу. Чета профессора и адвоката увидела в их жизненном пути намек на то, что может произойти с ними, и испугалась.
Фильм начинается с вопросов о семейных отношениях. Мужчина Юхан (Эрланд Юзефсон) высказывается первый, на первом месте ставит себя, он и в целом доминирует по расположению в кадре. А она в ответ на вопрос сказала, что она его жена Марианна, то есть его придаток, несамостоятельность. Его жена (Лив Ульман) – чеховская созависимая «душечка». Она даже есть хочет, когда ест ее муж. Их отношения постепенно начинают рушиться. Пример чужой нелюбви заражает их стабильность эрозиями недоверия. Они начинают разговаривать о разводе, как о чем-то возможном. До этого их влюбленность друг в друга не давала им даже помыслить подобным образом, но, видя, как распался брак их друзей, угроза стала не мнимой, а явной. Развод, который, конечно, дело семейное, стал неабстрактной угрозой для их многолетнего союза.
Итогом этих размышлений становится уход мужчины к любовнице. Его жена даже сперва не замечает, что что-то идет не так. Самое страшное, когда ты живешь с этим человеком дальше, не осознавая, что предательство уже произошло. «Не замечала ничего, все было, как обычно», — проговаривает героиня. И они вроде бы разговаривали на нужных языках, что изначально Марианна считала важнейшим в отношениях между партнерами. Но тема их семейных проблем не поднималась в их разговорах, была табуирована, поэтому им это не помогло для существования на одной волне. Они расстались, но любить и быть женой по щелчку чужого пальца не перестанешь. Некоторым нужно время, чтобы научиться жить иначе. Но кому-то не хватает промежутка длиною в жизнь.
Герои находятся в новых отношениях, но при этом иногда встречаются, потому что их тянет друг к другу. Вывод, который сделала Марианна, когда освободилась из семейных отношений: ее чрезмерное внимание к мужу убило их любовь. Возлюбленных тянет назад, даже когда они расходятся, потому что всегда есть ощущение, что ты что-то не доделал в отношениях, боязно бросить все, чему ты уделял время и силы, на что ты потратил жизнь. И иногда закрадываются мысли о том, чтобы отношения эти реанимировать. Но встречи сквозь время напоминают о сложностях, которые забываются и не берутся в расчёт, потому что исчезают из повседневности. Кажется, что возможно найти баланс, что на этот раз все будет прекрасно. Мы ищем каких-то апелляций, потому что зачастую в жизни исправить ошибки можно, но ошибка брака имеет в себе множество неверных ходов, поэтому исправить ее подобным нахрапом почти что нереально.
Последний эпизод в бергмановской эпопее – встреча Марианны и Юхана в чужом пригородном доме. «Когда я стала старше, у меня появился опыт», — подытоживает бывшая теперь уже жена. Это самый важный, но самый поздний вывод. Неудивительно, что многие решаются на новый брак лишь в пенсионном возрасте. Они больше никому ничего не должны и делают все для себя (к слову, об этом алленовские «Интерьеры»).
Лента Бергмана не документальная, но реалистически выверенная и достоверная. По Бергману воссоединение возможно, но только ради сиюминутного ощущения счастья, которое при других условиях разобьется о привычный быт.
Аллен снял кинооммаж бергмановскому шедевру под названием «Мужья и жены» в 1992-м году. Его картина начинается почти так же: герои ленты дают интервью, рассказывают о своей семье и браке, говорят о себе. Заимствован не только пролог, но и завязка. Друзья семейной пары сообщают о приближающемся разводе. Герои Аллена – интеллектуалы, связанные с литературой, как было у Бергмана, где мужчина писал стихи. Отличается реакция на развод. У Аллена герои не могут понять, зачем это нужно, пытаются найти первопричину размолвки. Однако чужой разлад здесь тоже приводит к тому, что они начинают думать о неидеальности своего брака. Отличается и операторская работа. У Бергмана — крупные планы. Здесь же скользящая камера, создающая эффект присутствия и суматохи.
Аллен переснимает бергмановскую картину, потому что его занимают подобные темы. В «Мужьях и женах» герои тоже думают о том, возможен ли вообще их развод, и начинают понимать, что никто от этого не застрахован. В обеих картинах мужчины не показывают стихи своим супругам, потому что поэзия, лирика – это интимное, а они не хотят себя раскрывать и компрометировать в глазах своих вторых половинок. У них есть цензурированная версия самих себя, которая максимально подходит для семейных отношений.
К каким выводам приходит Аллен в «Мужьях и женах»? Режиссер соглашается на три возможных сценария. Либо пара, которая рассталась, сойдется вновь, либо человек вспомнит о прелести одиночества на старости лет, либо отыщет кого-то нового, если найдет в себе смелость на то, чтобы кардинально изменить жизнь. Принципиальное отличие работ мастеров в том, что Бергман практически не дает оптимистического прогноза расставшимся парам. Для него подобный раскол – трагедия неотвратимого рода. Тогда как Аллен всегда пытается залечить рану. Юмором ли, общими воспоминаниями, либо, как один из героев картины, внезапной попыткой завести ребенка.
