cinemax
  • Кино
    • Подборки фильмов
    • Статьи
    • Фильмы про…
  • Новинки
    • Обзоры
    • Рецензии
  • Новости
    • Новости недели
    • Трейлеры
  • События
  • Фестивали
  • О нас
Нет совпадений
Смотреть все совпадения
cinemax
  • Кино
    • Подборки фильмов
    • Статьи
    • Фильмы про…
  • Новинки
    • Обзоры
    • Рецензии
  • Новости
    • Новости недели
    • Трейлеры
  • События
  • Фестивали
  • О нас
Нет совпадений
Смотреть все совпадения
cinemax
Рождение кино из молчания и пустоты: о «Персоне» Ингмара Бергмана

Кадр из фильма «Персона» (1966)

Рождение кино из молчания и пустоты: о «Персоне» Ингмара Бергмана

Изумительный опыт смотрения на самого себя, жестокая и откровенная попытка вглядывания в содержимое собственной личности.

21.02.2021
0 0
1

«Персона» (1966) Ингмара Бергмана, вышедшая в российский прокат 18 февраля, до сих пор остается самым загадочным комментарием шведского режиссера. Константин Мышкин объясняет, как драма о реабилитации актрисы в загородном доме превращается в исследование зрительской личности.

С первых секунд Бергман демонстрирует рождение киногении. Кино – вселенная, нуждающаяся в своей космологической модели. Узнаваемая конструкция проектора, вспышка дуговой лампы, калейдоскоп образов: кадры с немыми лентами, вбитые в руку гвозди, убийство ягнёнка, тела двух пожилых людей. Кадры начинают жить, заполняя пространство некогда довлевшей пустоты. Кульминация авангардного вступления  – мальчик, протягивающий руку к огромному экрану. Связь человека и расплывчатого женского образа кажется тактильной, чувственной – вопреки физическому ограничению между зрителем и экранным образом. Критики полвека ломают голову над прологом к бергмановской «Персоне», считая его то частью сюжетного пазла, то самостоятельным философским эссе в иллюстративной форме, то закономерным продуктом экспериментальных кинопрактик 60-ых. Бергман в данном случае инсценирует саму ситуацию кинопросмотра. Зритель как бы поставлен перед фактом: перед ним не реальность, а некая другая форма правды, магический и технически опосредованный ритуал. Образы, маски, персонажи живут своей жизнью, не считаясь со зрителем – возможно, в этом и состоит вся непроходимость бергмановской «Персоны», в её ледяном безразличии к человеку в кинозале. Она не считается ни с кем, включая заядлых синефилов и психологов.

Конечно, никто не отменял лакановского взгляда на кинематограф с присущей ему идей зеркальности. «Персона» – изумительный опыт смотрения на самого себя, жестокая и откровенная попытка вглядывания в содержимое собственной личности. Кино позволяло нам подглядывать за внешним миром и его объектами, превращая реальность в акт видения. «Персона» в этом смысле докручивает ситуацию до предела, превращая изображение в отражение. Более того – кино становится наблюдателем нас самих.  Сцена со складывающимися лицами Лив Ульман и Биби Андерссон в одно целое – хрестоматийный пример такого взгляда, направленного на зрителей (или эпизод с гуляющей на берегу актрисой, которая застает нас врасплох фотоснимком). Кинематограф, доступный нашему взгляду, остаётся непроницаем как объект познания – мы обречены скользить по поверхности экрана, не имея возможности заглянуть по ту сторону. И более точной иллюстрации, чем прикосновение мальчика к изображению, пожалуй, не найти до сих пор.

Кадр из фильма «Персона» (1966)

Мы больше не смотрим фильм – акт просмотра превращен в иной процесс. Мы пытаемся освоиться в этом пространстве, ощупать его, узнать координаты. Какой мир образует «Персона» – внутренний или внешний? Это история двух женщин или же распада одной личности? Недуг, сковавший речь актрисы Элизабет, – кататонический срыв или преднамеренный акт молчания? Можно ли картину понимать на нашем темпоральном языке, видеть в ней последовательное развитие истории – от начала к концу? «Персона» многое бы потеряла в  художественном отношении, раскрой все карты сразу. Кроме того, феномен «Персоны»  напоминает судьбу другой картины, отказавшей в последовательности и целостности – «В прошлом году в Мариенбаде» (1961) Алена Рене, где режиссёром также была предложена иная модальность времени и границ объективного/субъективного. Бергман и Рене вышли за границы обыденного и психологического понимания мира, сделав ставку не на результат, а на сам процесс. На попытку показать, а не доказать.

Среднестатистический сюжет курортной драмы перерастает в наблюдение за самим зрителем. История о реабилитации актрисы Элизабет, живущей в загородном доме медсестры Альмы – это также своеобразная художественная маска, персона фильма. В этой картине нет истории, а есть, как утверждала Сьюзен Зонтаг, лишь «мимикрия под историю». Собирая по частям личности – замолкнувшей, столкнувшейся с кризисом Элизабет и холодной медсестры Альмы, Бергман в конечном итоге перенаправил свою художественную интенцию – в «Персоне» собирается наша личность. Посредством образов и сцен обнаруживается резонанс с собственной жизнью: от обыденных детских прикосновений до омертвевшего старческого тела.

Наша личность формируется, проходя тяжелейшие этапы сборки: вступает в конфликт, отдается то разуму, то чувствам, предпочитает молчание разговору, а потом – наоборот. Альма и Элизабет уживаются в нас как требовательное, социальное, приемлемое и как взбунтовавшееся,  совершенно неподвластное. Бергман, пользуясь возможностями языка кино, находит доступные средства выражения этого конфликта – бессознательный калейдоскоп кадров в нём неоднократно сменяется логически прочной системой сцен, чистых и кристально ясных.

Кадр из фильма «Персона» (1966)

«Персоне» можно приписать целый ряд заслуг: оператор Свен Нюквист добился кристальной чистоты кадра, превратив изображение в гравюру, Бергман пришел к одному из  самых загадочных и личных высказываний, а актрисы – к неповторимому и подлинному опыту артистического проживания. «Персона» уже в 1966 году предопределила всю динамику фильмов-доппельгангеров, раздробив личность – не только на уровне актерского исполнения и образов, но также на уровне повествования и монтажа. Лента Бергмана рвется (уже в середине), расщепляется и усложняет авторское высказывание, оставляя поток его образов неуловимым. И по завершению просмотра остаётся странное подозрение – мы смогли лишь посмотреть на экранную реальность, получить некий опыт. Сама же реальность по ту сторону экрана добилась куда большего – она сканировала нас, превратив материал в кинематографический оттиск нашей личности.

Теги: Ален РенеБиби АндерссонВ прошлом году в МариенбадеИнгмар БергманЛив УльманПерсонаСвен НюквистСьюзен Зонтаг
Поделиться2Твитнуть2Поделиться1Отправить
Константин Мышкин

Константин Мышкин

Похожие Статьи

Всё только хуже стало: рецензия на фильм «Необратимость. Полная инверсия»
Рецензия

Всё только хуже стало: рецензия на фильм «Необратимость. Полная инверсия»

24.02.2021
Плоть от плоти: о режиссерском стиле Гаспара Ноэ
Статьи

Плоть от плоти: о режиссерском стиле Гаспара Ноэ

24.02.2021
Уроки про темноту и свет: рецензия на фильм Дмитрия Давыдова «Пугало»
Рецензия

Уроки про темноту и свет: рецензия на фильм Дмитрия Давыдова «Пугало»

22.02.2021
Гений зла: Джон Траволта и «Поле битвы: Земля»
Статьи

Гений зла: Джон Траволта и «Поле битвы: Земля»

18.02.2021
Неслучайное случайно: рецензия на фильм «Рыцари справедливости»
Рецензия

Неслучайное случайно: рецензия на фильм «Рыцари справедливости»

17.02.2021
Взрывы, любовь моя: режиссёрский стиль Майкла Бэя
Статьи

Взрывы, любовь моя: режиссёрский стиль Майкла Бэя

17.02.2021
Далее
Уроки про темноту и свет: рецензия на фильм Дмитрия Давыдова «Пугало»

Уроки про темноту и свет: рецензия на фильм Дмитрия Давыдова «Пугало»

Комментарии 1

  1. Уведомление: Уроки про темноту и свет: рецензия на фильм Дмитрия Давыдова «Пугало» - cinemax

Добавить комментарий Отменить ответ

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Новости

По роману «Великий Гэтсби» будет снят анимационный фильм
Новости

По роману «Великий Гэтсби» будет снят анимационный фильм

24.02.2021
«Правдивая ложь» станет сериалом
Новости

«Правдивая ложь» станет сериалом

11.02.2021
На 92-м году жизни скончался оскароносный актер Кристофер Пламмер
Новости

На 92-м году жизни скончался оскароносный актер Кристофер Пламмер

06.02.2021
Редкие картины из архивов Госфильмофонда будут выложены в Интернет
Новости

Редкие картины из архивов Госфильмофонда будут выложены в Интернет

03.02.2021

Наш телеграм-канал

все новости, обзоры, рецензии там

Трейлеры

Активное видео

Появился дублированный трейлер экранизации видеоигры «Мортал Комбат»

Появился дублированный трейлер экранизации видеоигры «Мортал Комбат»

Появился дублированный трейлер экранизации видеоигры «Мортал Комбат»

Трейлер
Стал доступен первый трейлер военного боевика Тимура Бекмамбетова «Девятаев» с Павлом Прилучным в главной роли

Стал доступен первый трейлер военного боевика Тимура Бекмамбетова «Девятаев» с Павлом Прилучным в главной роли

Трейлер
Вышел официальный трейлер «Лиги справедливости» Зака Снайдера

Вышел официальный трейлер «Лиги справедливости» Зака Снайдера

Трейлер
В Сети появился финальный трейлер сказочного приключения «Конек-горбунок»

В Сети появился финальный трейлер сказочного приключения «Конек-горбунок»

Трейлер
Вышел трейлер монструозного блокбастера «Годзилла против Конга»

Вышел трейлер монструозного блокбастера «Годзилла против Конга»

Трейлер
  • О проекте
  • Контакты
  • Карта разделов

© 2020 cinemax.ru Все права защищены. Копирование материалов сайта возможно только с письменного согласия правообладателя.

Нет совпадений
Смотреть все совпадения
  • Кино
    • Подборки фильмов
    • Статьи
    • Фильмы про…
  • Новинки
    • Обзоры
    • Рецензии
  • Новости
    • Новости недели
    • Трейлеры
  • События
  • Фестивали
  • О нас

Login to your account below

Forgotten Password? Sign Up

Fill the forms bellow to register

All fields are required. Log In

Retrieve your password

Please enter your username or email address to reset your password.

Log In