Переход от режиссуры музыкальных клипов к игровому кино представляется более гармоничным, чем можно было бы предположить на первый взгляд. Здесь ключевую роль играет навык непрерывного рассказа и создания ярких визуальных образов, что проявилось в творчестве таких постановщиков, как Дэвид Финчер, Спайк Джонс и, конечно же, Антуан Фукуа, который отметился работой с такими титанами индустрии, как Лил Уэйн, Канье Уэст, Мадонна и Принс. А еще именно он снял клип на культовый трек «Gangsta’s Paradise». Приводим пять причин, почему стоит обратить внимание на фильмографию Антуана Фукуа, отмечающего сегодня свой 58-й день рождения.
Тертый калач формы
Одним из наиболее выдающихся элементов стиля Антуана Фукуа является манера съемки, унаследованная из мира клипов, где каждый кадр обладает динамичной энергией и запоминающимися образами. Иногда именно отдельные сцены остаются в памяти ярче, чем фильмы целиком. В этом выделяются любимые фанатами эпизоды расправы с бандитами в экшен-франшизе «Великий уравнитель» (2014 — 2023) с Дензелом Вашингтоном: пунктуальный герой заранее рассчитывает время, которое ему понадобится для того, чтобы уделать с десяток недоброжелателей. Зачастую каждый такой эпизод наполнен быстрой сменой кадров, пролетами по интерьерам и использованием графики, например, когда камера совершает движение внутрь глаза персонажа и отражает место действия.
Большая часть драйвовости в фильмах Фукуа осуществлена благодаря итальянскому оператору Мауро Фиоре, который также работал с Джеймсом Кэмероном («Аватар»), Шоном Леви («Живая сталь»), Джоном Уоттсом («Человек-паук: Нет пути домой») и находился под руководством другого, более именитого оператора Януша Камински в его режиссерском дебюте «Заблудшие души» (2000). Наметанный глаз Фиоре в жанре экшена 6 раз помогал лентам Антуана Фукуа выделиться с точки зрения формы: демонстрируя реализм улиц в «Тренировочном дне» (2001); представляя пропитанные запахом войны ландшафты Нигерии в «Слезах солнца» (2003); или же помогая воссоздать вестерновую атмосферу в ремейке «Великолепной семерки» (2016), основанном на фильме одного из любимых режиссеров Фукуа Акиры Куросавы.
Монтаж, холодные цвета и высокие контрасты стали отличительной чертой сурового стиля Антуана Фукуа. Такая особенность перекликается с творчеством Тони Скотта, который имел огромный опыт работы с динамичными клиповыми структурами. Пока в полной мере назвать Фукуа его продолжателем нельзя, но и режиссерская карьера афроамериканца еще не завершилась.
Актерские коллаборации
Фильмы Антуана Фукуа славятся хорошим выбором актерского состава, что значительно поднимает их качество (а также кассовый потенциал). Умение вытянуть из актеров максимум и создать настоящую химию между ними позволяет Фукуа передавать эмоциональную глубину и уникальность каждого персонажа. Например, для кого-то идеальный Киану Ривз в образе Джона Уика проигрывает конкуренцию «уравнителю» Дензела Вашингтона. Антуан Фукуа работал с Вашингтоном 5 раз: трижды во франшизе «Великий уравнитель», последняя часть которой вышла в 2023-м году. Вторым по числу коллабораций является Итан Хоук, появившийся в картинах Фукуа трижды, не считая его голоса в монодраме «Виновный» (2021) с Джейком Джилленхолом. Джилленхол же снимался у него дважды, в том числе в единственном художественном спортивном фильме Фукуа «Левша» (2015). К спорту режиссер тяготеет, что подтверждает срежиссированная им хроника Мохаммеда Али, лента о мировой ковидной паузе в спорте и высокооцененный мини-сериал «Наследие: Правдивая история “Лос-Анджелес Лейкерс”» (2022). Вся документалистика в фильмографии Фукуа основывается на темнокожих звездах США.
Помимо Вашингтона, Хоука и Джилленхола в работах Антуана Фукуа появлялись и другие знаменитости, не выходящие из своих базовых типажей — Марк Уолберг (дважды — в боевике «Стрелок» и фантастике «Бесконечность»), Джейми Фокс, Брюс Уиллис, Ричард Гир, Крис Пратт (Фукуа — продюсер и режиссер пилотного эпизода сериала «Список смертников» от Amazon Prime Video) и Уилл Смит.
Критика американского общества
Фукуа смело затрагивает социально-политические аспекты американской действительности, предпочитая делать это сквозь призму криминала. В его кинолентах общество становится отражением своих темных сторон, заставляя зрителя задуматься над современной реальностью. Сегодняшние проблемы правоохранительных органов Антуана Фукуа демонстрировались в «На живца» (2000), «Тренировочном дне», «Бруклинских полицейских» (2009) и «Виновном». Занавес критики подковерных игр американского истеблишмента как во внешней политике, так и внутренней, Фукуа приоткрывал в «Слезах солнца» и «Стрелке» (2007). А фэнтезийная «Бесконечность» (2021) концептуально относится к тематике всемирного заговора.
Дважды Фукуа погружался в историю США, касаясь рабства и ковбойских традиций — в «Великолепной семерке» и «Освобождении» (2022). Заметно, что Фукуа виртуозно придает криминальной тематике свой уникальный оттенок: серия «Великий уравнитель» не только рассказывает о боевом пенсионере, но и подсвечивает проблемы темнокожего населения, мафии, проституции и бедности.
Прокаченный ремесленник
Антуан Фукуа начал свою карьеру со стандартного боевика конца 90-х, основываясь на базовой завязке: герой-иностранец не подчиняется приказам, отчего у него случаются неприятности, но он должен защитить семью. Кинолента «Убийцы на замену» (1998) стоит рядом с фильмами Джона Ву («Круто сваренные» и «Наёмный убийца»). Дебют пришелся по вкусу любителям жанра, а фамилия режиссера стала на слуху. Попытавшись повторить успех первого фильма, Фукуа снял «На живца», который оказался провальным в плане сборов и признания публики. Но режиссерские эксперименты и неудачи помогли ему сделать лучшую в карьере работу — «Тренировочный день». Антуан Фукуа не просто виртуоз в визуальном искусстве, он мастерски владеет кинематографическим ремеслом, особенно в жанре классического криминального боевика. Правда, признание познается в сравнении. Фукуа часто сравнивают с другим гуру Голливуда — Майклом Бэем. Если для творчества Бэя характерны масштабность, полеты дронов, освещение боевых действий «дополнительным глазом» и тонны взрывов, то Фукуа выделяется более локальными историями, переполненными эпичностью и маскулинностью во всех аспектах повествования. Большая часть творений Фукуа — витринные фильмы, в которых зачастую негативной критикой отмечаются слабые сценарии.
Тем не менее Фукуа пробовал разбавлять свой излюбленный жанр: например, сняв приключенческий боевик «Король Артур» (2004), историческую драму «Освобождение» и спортивный экшен «Левша». Смелой и удачной вышла американская адаптация датского камерного триллера «Виновный» со стойким Джилленхолом.
«Тренировочный день» (2001)
В данном пункте, прямо исходящем из предыдущего, напрашивается вывод: для выдающейся работы Антуану Фукуа часто не хватает глубины сценария, потому что он колеблется между статусом витринного режиссера, снимающего стильные и броские фильмы, и стремлением к глубоким криминальным драмам. В предыдущих четырех пунктах мы намеренно обходили стороной «Тренировочный день», так как именно эта работа возвысила Фукуа над большинством современных темнокожих кинематографистов, оттого и считается главной в его творчестве. При этом кинолента не состоялась бы без двух человек: во-первых, без сценария Дэвида Эйра; во-вторых, без взрывного Дензела Вашингтона, который, словно локомотив, тащил на себе динамику и непредсказуемость каждой из сцен со своим участием. Актер, кстати, стал лауреатом в номинации «Лучшая мужская роль» на «Оскаре».
«Тренировочный день» — особенный фильм по причине того, что смог оказаться вне времени: даже самому искушенному зрителю интенсивная история покажется чем-то новым, хотя с премьеры ленты прошло 20 с лишним лет. Работа Фукуа не только развлекает технически выверенной формой, но и местами углубляется в насущные проблемы родного ему общества.
Комментарии 2