14-го февраля, аккурат ко Дню всех влюблённых, состоялась цифровая премьера нового фильма Брэндона Кроненберга «Бескрайний бассейн». Сын великого мастера и законодателя мод в жанре боди-хоррора Дэвида Кроненберга уже успел прогреметь со своей работой в секции Midnight фестиваля «Сандэнс», получив высокие оценки среди критиков и чуть более сдержанные отзывы от зрителей. Каким образом личные патологии Кроненберга-младшего проявляются через нарратив картины и почему выбранное им направление высказывания о «богатых и извращённых» на деле загубило неплохой хоррор-концепт – рассказываем в нашей рецензии.
Белоснежные пляжи вымышленной восточноевропейской страны Ла Толка привлекают толпы богатых туристов – таких, как супружеская пара Эм (Клеопатра Коулмэн) и Джеймс Фостеры (Александр Скарсгард). Пользующийся покровительством своей богатой супруги Джеймс пытается реализовать себя в литературном творчестве, но пока что безуспешно: последний роман, написанный им 6 лет назад, был плохо принят читателями. Относительно спокойное пребывание супругов на курорте прерывается знакомством с другой парочкой – архитектором Албаном (Жалиль Леспер) и его эксцентричной подругой, актрисой Габи (Миа Гот). Последняя оказывается фанаткой романа Джеймса и предлагает ему и его жене присоединиться к их поездке за пределы курорта (что категорически запрещено из-за повышенного уровня преступности в стране). Недолго думая, Джеймс соглашается, видя в этом возможность найти вдохновение и выйти из творческого кризиса. Однако события принимают чудовищный оборот.
Сложно рассказывать о дальнейших перипетиях сюжета без спойлеров. Так уж повелось, что во главе своих работ Кроненберг-младший ставит хитроумный концепт, опирающийся на критику социальных институтов, но именно в «Бескрайнем бассейне» это впервые является сюжетным поворотом (собственно, на этом строилась главная интрига трейлера). Возвращаясь поздно ночью в отель, Джеймс, находящийся под воздействием алкоголя и выведенный из равновесия внезапным сексуальным контактом с Габи, насмерть сбивает переходящего дорогу местного жителя. На следующее утро за Джеймсом и его женой приходит местная полиция и увозит их в отделение. Жутковатый инспектор Трэш (Томас Кречман) сообщает Джеймсу о том, что, согласно местным законам, за убийство полагается смертная казнь от руки старшего сына жертвы… но существует весьма элегантное решение этой проблемы. За определённую плату власти создадут клона арестованного, а «оригиналу» всего-то придётся поприсутствовать на «собственной казни», после чего он сможет спокойно уехать домой. Возбуждённый таким зрелищем Джеймс, в отличие от своей напуганной жены, решает провести ещё некоторое время на Ла Толке в компании Габи и её компаньонов, уже прошедших через данную процедуру и желающих ещё немного «поразвлечься».
«Бескрайний бассейн» заходит на территорию прошлогоднего тренда, обличающего привилегированных представителей мира сего в сеттинге живописного курорта («Достать ножи: Стеклянная луковица», «Треугольник печали», сериал «Белый Лотос»), и примешивает к этому щепотку ультранасилия в духе «Забавных игр» Михаэля Ханеке. Безнаказанность гостей Ла Толки оборачивается грабежами и насилием, убийственными рейдами по чужим домам и оргией под веществами. Выбор настолько экстремальной оптики во взгляде на своих героев лишает почерк Кроненберга каких-либо полутонов, его социальная критика более чем неподкупна и жестока, а остроумный финал, низводящий градус предшествовавших ему событий до уровня заурядного анекдота, не оставляет сомнений в том, что режиссёр «Антивируса» (2012) и «В чужой шкуре» (2020) окончательно превратился в мизогиниста. Хорошо ли это – неоднозначный вопрос, ответ на который нужно искать в жанровой конструкции фильма.
Впервые в своей – пока что не очень объёмной – фильмографии Кроненберг снимает чёрную комедию, которая лишь прячется за фасадом сюрреалистичного хоррора. Впрочем, происходящее на экране действо не вызывает ужаса – скорее неподдельное чувство отвращения и тошноты. Заключается это ощущение не только и не столько в визуальном воплощении, сколько в том, насколько нелицеприятными оказываются абсолютно все герои картины. Превратив «Бескрайний бассейн» в высокохудожественное критическое эссе, режиссёр напрочь оставил все возможные попытки хоть сколько-нибудь углубить психологические портреты персонажей – практически каждого из них достаточно описать одной-двумя фразами, на чём их характеристики явно будут исчерпаны. В этом плане обиднее всего становится за героиню Мии Гот – потенциально яркого антагониста, чья суть сводится к однообразным кривляниям и ужимкам (спасает этот образ лишь безупречная харизма самой актрисы). Гораздо сильнее досталось персонажу Скарсгарда. С одной стороны, Джеймс Фостер достаточно интересен как метаконтекстуальная фигура: в его образе неудавшегося писателя, угнетаемого «комплексом отца» и сексуальной фрустрацией, читается альтер эго Кроненберга-младшего, раз за разом пытающегося выбраться из-под тени своего именитого родственника. С другой – сам же Кроненберг не оставляет шансов Фостеру выйти из порочного круга своих же зависимостей, превращая его из без того бесхребетного персонажа в ещё более мерзкого сладострастника, чьи низменные желания останавливает лишь внезапная угроза собственной жизни. Отсутствие сопереживания – главная преграда, с которой, вероятнее всего, столкнутся именно те зрители, которые ожидали увидеть не очередной памфлет, а крепко сбитое жанровое кино.
Финал предыдущей работы Кроненберга, психологического триллера «В чужой шкуре», явно намекал на то, что режиссёр покончил с тем «изъяном», который отделял его от абсолютно выверенного холодного совершенства – чувственностью. Словно героиня Андреа Райзборо, Кроненберг «убивает» в себе последние крупицы человеческого, окончательно превращаясь в машину по перерабатыванию умозрительных концептов. Бесполезно искать на экране его картины живых людей – под видом сатирического откровения Кроненберг с хирургической точностью препарирует функции, маскирующиеся за эксцентричными образами. Парадоксально, но «Бескрайний бассейн», возможно, самый бестелесный боди-хоррор за последнее время, абсолютно лишённый осязаемой фактуры, с которой жанр работает уже на протяжении более полувека. Если Дэвид Кроненберг видел в людях живописные полотна, то его сын окончательно превращает их в куски синтетического мяса.
Комментарии 1