23-го декабря на стриминговом сервисе Netflix состоялась премьера фильма «Достать ножи: Стеклянная луковица» – долгожданного сиквела кинохита 2019-го года, в котором уставший от пандемийного безделья сыщик Бенуа Блан (Дэниэл Крэйг) берется за новое дело. Егор Луканин рассказывает, как на этот раз режиссер Райан Джонсон удивляет зрителей и продолжает исследовать злободневные темы через призму детектива.
Райан Джонсон, автор независимых жанровых фильмов-перевертышей и самого скандального эпизода «Звёздных войн» с подзаголовком «Последние джедаи», от которого негодовали многие поклонники космической саги, нашел свою нишу. В детективных историях на злобу дня его экстремистский подход к конвенциям драматургии и постмодернистская ирония смотрятся уместно. Так комедийный детектив «Достать ножи» (2019) превратился во франшизу: онлайн-кинотеатр Netflix купил права на два сиквела фильма и это одно из самых перспективных приобретений стримингового гиганта. Для просмотра «Стеклянной луковицы» вполне необязательно видеть предыдущую часть. Это абсолютно новая детективная история в экзотическом сеттинге Средиземноморья и хай-тековых особняков. Связующее звено – очаровательный Бенуа Блан в изысканном исполнении Дэниэла Крэйга. Этого персонажа Джонсон задумал как современный эквивалент Эркюля Пуаро из произведений Агаты Кристи – и надо сказать, что этот образ имеет все шансы получить культовый статус.
На этот раз прославленный детектив, склонный к высокопарным монологам с очаровательным южным акцентом, получает приглашение – в виде волшебное шкатулки с загадкой – на частный остров миллиардера Майлза Брона (Эдвард Нортон). Позже выясняется, что Блана на вечеринку никто не звал, а тематическая игра с расследованием убийства хозяина оказывается серьезнее, чем предполагалось.
«Стеклянная луковица» напоминает ту самую шкатулку, которую привилегированные гости Майлза с трудом разгадывают, тогда как героиня Жанель Моне просто разбивает ее кувалдой, чтобы добраться до простой сути. Нельзя сказать, что в детективной линии Джонсон придумал что-то новое. Как и в «Достать ножи», дьявол кроется в деталях – драматургических фокусах и ироничных обертонах, заставляющих аудиторию взглянуть на историю с нового ракурса. Однако сама разгадка проста и даже абсурдна, как содержимое шкатулки или того самого арт-объекта в виде стеклянной луковицы, который держит Майлз в своей галерее. Как детектив «Достать ножи» был компактнее и изящнее, но в сиквеле у Джонсона несколько другие амбиции. Здесь он провозглашает себя полноправным сатириком.
Детектив в новом фильме режиссера целиком и полностью подчинен прорисовыванию едкого и весьма остроумного портрета современных элит в микрокосме. «Достать ножи» тоже высмеивал высшее общество и его пороки, но создаваемый Джонсоном портрет был более обобщенным и существовал в рамках специфичного ретро-сеттинга. Жанр и сатира существовали на более равноправных условиях, а образ морально прогнившего богатого сословия воспринимался несколько более универсально.
Здесь хай-тековый сеттинг и профессии второплановых героев подстегивают Джонсона к более конкретным и злободневным образам и месседжам. Если в «Достать ножи» твист, в ретроспекции меняющий контекст истории, происходит уже через полчаса после начала фильма, то в «Стеклянной луковице» Джонсон вводит его уже после часовой отметки. Кому-то покажется, что режиссер разворачивает сюжет слишком неторопливо, но ему важно погрузить героя и зрителя в мир этих людей – блогеров, инфлюэнсеров, политиков и сумасбродных богатеев, от которых все они зависят. Авторская сосредоточенность Джонсона на сатирических образах позволяет полноправно поставить «Стеклянную луковицу» в ряд громких злободневных комедий последних лет, будь то «Не смотрите наверх» (2021) Адама МакКея или «Треугольник печали» (2022) Рубена Эстлунда.
Мир богатых и знаменитых и их высокопарные выходки поначалу сбивают с толку даже прославленного сыщика, однако и Блану и зрителю в течение фильма становится ясно, что все это не более чем «пыль в глаза». Структура детектива используется Джонсоном как инструмент, заставляющий зрителя вглядеться в кумиров нового тысячелетия. И здесь, в отличие от первого фильма, угадываются вполне конкретные личности: от Илона Маска до Джо Рогана. Ну, а вся суть их отношений – экономическая эксплуатация друг друга. Созависимость, газлайтинг, готовность ударить в спину в любой момент – полный набор.
Джонсон показывает, что власть имущие могут оказаться идиотами, а их статус и яркий образ – лишь фикцией. Эту мысль транслирует и третий акт, удивляющий нас и сыщика нелепостью и банальностью разгадки при запутанности всех вводных. В конце концов, нельзя не затаить дыхание, когда смешной и невероятно органичный в образе Блана Крэйг проникновенно произносит еще одну разоблачающую речь и срывает все маски. И тогда мир претенциозных богатеев разваливается на наших глазах, превращая «Стеклянную луковицу» в один из ярчайших сатирических манифестов последнего времени.
Комментарии 3