На Netflix состоялась премьера детективного триллера «Всевидящее око» – нового фильма от создателя вестерна «Недруги» (2017) и хоррора «Оленьи рога» (2021) Скотта Купера. Режиссер в третий раз объединился с Кристианом Бэйлом, чтобы развлечь зрителей расследованием загадочных убийств в военной академии Вест-Пойнта. Мир, правда, не без талантливых курсантов: в напарники к полицаю набивается меланхоличный и пылкий молодой человек по имени… Эдгар Аллан По! Сергей Кулешов хвалит фильм за актёрские работы и атмосферу, однако имеет вопросы к его сценарию.
На дворе зима 1830-го года. Глава вест-пойнтской военной академии (Тимоти Сполл) нанимает отошедшего от дел констебля Лэндора (Кристиан Бэйл) расследовать загадочное убийство одного из курсантов. Некто не только повесил его на сук, но и зверски распотрошил, прикарманив себе сердце молодого человека. Пока детектив мечется между своим собственным туманным прошлым и делом, трагические случаи учащаются, а на пороге его дома появляется курсант, не похожий на всех других. Молодой Эдгар Аллан По (Гарри Меллинг) хорошо образован, смекалист и, главное, устал засиживаться в «белых воронах». Будучи даровитым поэтом, он убеждает Лэндора, что все ответы надо искать в области рифм и литературных образов.
В прошлом году в российский прокат уже попадала одна картина с персонажем молодого Эдгара По. В «Вороньей лощине» (2022) его сыграл Уильям Моусли (франшиза «Хроники Нарнии»), а сам фильм оказался бойкой бэшкой, помесью слэшера и мистического триллера. Маньяком, конечно же, оказывался чудовищных габаритов ворон, которого писатель в летах увековечит в одноимённой поэме. Непритязательную ленту даже фанаты литератора обошли стороной.
Режиссера Скотта Купера питали совсем другие амбиции. Зазвав в каст «Всевидящего ока» титулованных актёров (помимо упомянутых выше на второстепенных ролях красуются Шарлотта Генсбур и Роберт Дювалл, деля на двоих 15 минут экранного времени), он снял не просто вольную фантазию о юности американского автора, а экранизировал роман Луиса Байарда – большого ценителя По. Предполагалось, что нашпигованный отсылками к его литературному наследию детектив, да ещё и пестрящий известными лицами, найдёт большую аудиторию на стриминг-гиганте Netflix.
Черкануть, что попытка «в молоко» – не подымается рука. Купер педантично следует канонам модных нынче камерных детективов: помещает героев на замкнутую территорию, постепенно форсирует события, множит список подозреваемых, любовно воссоздаёт готическую атмосферу, заставляя снег – падать, тучи – плотно сковывать небо, а ворон – залихватски скакать по веткам. Наконец, режиссёр снабжает речь персонажей разнообразными тональными и тембральными виньетками, давая матёрым англичанам (Бэйл, Меллинг, Сполл, Джиллиан Андерсон и Тоби Джонс) украшать язык литературными и поэтическими акцентами.
Бэйл феерически сыграл поломанного одиночеством, но сохранившего прежние навыки констебля: не зря его характеризуют как того, кто способен пытать фигурантов дел одним взглядом. Но даже его фактуру, на этот раз построенную на синтезе хладнокровия и горячности, затмевает бенефис Меллинга. Ещё вчера он был характерным ребёнком, Дадли Дурслем из «Гарри Поттера», тиранящим «мальчика, который выжил»; сегодня же – он едва ли не самый убедительный экранный воплотитель мифов и легенд о личности По. Мечтательный и деятельный одновременно, в его кристально-голубых глазах читаются и страсть, и созидание, а главное – Меллинга не приходится искусственно старить в финале, ибо зритель чувствует его дар здесь и сейчас. Через экспрессию в поэтической подаче, через химию с героем Бэйла, которая держится преимущественно на плечах выходца из «поттерианы».
Безусловные преимущества фильма лишь отчасти скрашивают нарочитость финала. Мода диктует очаровывать аудиторию твистом после фейковой кульминации – и режиссёр покорно принимает правила игры. Увы, чем заставлять двух главных актёров напрягаться ради вымученного финального диалога, лучше бы оставили концовку приторной, но зрелищной. Вместо вполне уместного сатанинского трипа «Всевидящее око» венчается самым ожидаемым из неожиданных поворотом. Обидно, что за сценарной топорностью пропадают роскошные роли Бэйла и Меллинга, добротный второй акт и прелесть снежной готики. С другой стороны, Эдгар Аллан По давно не получал даже сносных киноподношений; хочется верить, что сквозь замогильный вороний крик до него донесутся хотя бы изворотливые декламации актера не только читающего его стихи, но и пьющего, любящего, мечтающего, как автор «Падения дома Ашеров».
