cinemax
  • Кино
    • Подборки фильмов
    • Статьи
    • Фильмы про…
    • Фильмы, похожие на…
    • Паноптикум
    • Интервью
  • Новинки
    • Обзоры
    • Рецензии
  • Новости
    • Новости недели
    • Трейлеры
  • События
  • Фестивали
  • О нас
Нет совпадений
Смотреть все совпадения
cinemax
  • Кино
    • Подборки фильмов
    • Статьи
    • Фильмы про…
    • Фильмы, похожие на…
    • Паноптикум
    • Интервью
  • Новинки
    • Обзоры
    • Рецензии
  • Новости
    • Новости недели
    • Трейлеры
  • События
  • Фестивали
  • О нас
Нет совпадений
Смотреть все совпадения
cinemax
Колосс на глиняных ногах: рецензия на фильм «Вавилон» (2022)

Кадр из фильма «Вавилон» (2022)

Колосс на глиняных ногах: рецензия на фильм «Вавилон» (2022)

Обманчиво архаичный эпос от одного из главных режиссеров современности.

06.02.2023
1 0
1

Состоялся цифровой релиз трагикомедии «Вавилон» – нового фильма Дэмьена Шазелла, режиссера «Ла-Ла Ленда» (2016), «Одержимости» (2013) и «Человека на Луне» (2018). Трейлеры обещали нам вдохновенную оду Голливуду конца 1920-х годов, но на выходе мы получили мрачноватую одиссею по его закулисью. В качестве главных звёзд на этом дедраматизированном празднике – герои Брэда Питта, Марго Робби и Диего Кальвы. На вопрос, что перед нами – неудача одного из талантливейших молодых кинематографистов или обреченный на культовый статус провал – пытается ответить Сергей Кулешов.

«Ревущие 20-е» неумолимо движутся к концу. А где им ещё гнать в будущее во весь опор, как не на «фабрике грёз»? Здесь у бутылок шампанского нет дна и вдоволь чёрной икры, тут ночные оргии перетекают в съемочные дни. Кино все ещё панацея для широкой публики; инженерия душ все ещё требует расстояния между зрителем и звездой. Потому и искусство тусовок, возведённое селебрити в абсолют, остаётся грезой, манящей не меньше, чем условный никельодеон.

Кто-то, как сообразительный мексиканец Мэнни (Кальва), пытается поднатореть в создании таких пати, чтобы через них попасть на реальные съемки хоть в каком-то качестве. Кто-то, как амбициозная начинающая актриса Нелли ЛеРой (Робби), вибрирует в эпицентре вечеринки, чтобы получить приглашение наутро влезть в объектив камеры. Избранные, вроде кинозвезды Джека Конрада (Питт), неотделимы от этого бушующего потока страстей и пытаются, вольготно поглощая потоки алкоголя и светских слухов, нащупать во всем происходящем какой-то новый смысл. Мечты постепенно начинают воплощаться: перед молодыми открывается дверь в киноиндустрию, а на горизонте ветеранов появляется невиданный ранее шанс – фильмы вот-вот зазвучат и без таперов. Всем ли дано поймать прогресс за хвост и устремиться в будущее?

Кадр из фильма «Вавилон» (2022)

Со сценарием монолитного бурлеска о давнишнем прошлом киноиндустрии Дэмьен Шазелл ходил по продюсерам аж с 2019-го года. У обладателя «Оскара» за лучшую режиссуру («Ла-Ла Ленд»), казалось бы, не должно было возникнуть проблем с реализацией самых одиозных замыслов, но руководство студий смутил предполагаемый бюджет фильма в $80-100 млн. Жива была еще память о том, как проваливалось амбициозное «кино о кино», однако последние несколько лет многое изменилось. С того момента уже вышел азартный «Однажды… в Голливуде» (2019) Квентина Тарантино, исповедальные «Фабельманы» (2022) Стивена Спилберга, успешная европейская комедия «Главная роль» (2021) и ряд других проектов. На кассовые сборы с таким товаром претендовать не приходится, но вот его статусность и премиальность могут «смазать» студийные шестерни.

Источником вдохновения Шазелл называет книгу Кеннета Энгера «Голливудский Вавилон». Описанный ее автором размах, с которым американское кино строило «фабрику грёз», выплескивается на экран, оседает на нем табачным дымом и рабочей матерщиной. В центре внимания режиссера – отнюдь не создание шедевров (моментальное узнавание вызывают лишь съемки проб для «Поющих под дождем»), но рутина производства оставшихся на периферии истории киноподелок. Только вот рутина эта пропитана спорами хаоса: на площадке корчатся от похмелья звезды, протыкаются копьями камеры, умирают статисты. Мчится в другой город ассистент ассистента продюсера, дабы взбалмошный режиссёр успел поймать на отсутствующую пленку закат. Что уж говорить про освоение звука: диким трудностям с технологической новинкой посвящён самый безбашенный эпизод «Вавилона». Отказывает микрофон, писк героини Робби и удушающая жара натурально доводят до инфаркта оператора, но нежная сатира Шазелла все равно заставляет нас влюбиться в раскалённую атмосферу действа.

Если кто-то мелькает в кадре – будьте уверены, что у него есть реальный прототип. Под настоящим именем появляется только продюсер MGM Ирвинг Тальберг – сотворец важнейших шедевров Кинга Видора («Большой парад», «Толпа»), Тода Браунинга («Уродцы») и Эриха фон Штрогейма («Глупые жены», «Алчность»). На последнего, к слову, намекает здешний взбалмошный постановщик-трэшмейкер со звериным характером и немецким акцентом. Есть тут и колумнистка-критик Элинор Сент-Джон, списанная с публицистки Элинор Глин и с главной голливудской сплетницы того времени Луэллы Парсонс; именно в ее уста режиссёр вкладывает свои мысли о природе кинематографа: актеры, мол, умрут, но «восстанут призраками на белом полотне». Мудрый же критик, сколь бы ни был он афористичен, богемен и знаменит – обречён.

Кадр из фильма «Вавилон» (2022)

В основу образа Нелли ЛеРой легла биография Клары Боу – первого секс-символа американского кино, «дрянной девчонки», блиставшей на экранах несколько сезонов, а затем сгоревшей от наркотиков и психических недугов. У Марго Робби тут много пространства для разворота своего актерского диапазона: ее героиня куражится на вечеринках, тайком ездит в лечебницу к матери, отдаёт отца на растерзание дикой змеи, блюет на светском рауте. Ей, в общем-то, нечего делать в наступающих смутных 30-х с его «сухим законом», Ротшильдами и рассветом мафии. Последняя, к слову, заскочит на бал в виде бандита-невротика МакКея (эталонное появление Тоби Магуайра в роли гибрида Гэтсби и Зелёного Гоблина).

Прототипом героя Пита стал Джон Гилберт. Ему, звезде немого кино, так и не удалось подстроиться под новые веяния, а злоупотребление алкоголем окончательно подкосило его здоровье. Элинор втолковывает Конраду, что зрителей, хихикающих на премьере его дебюта в звуковом кино, не столько смешит его нелепость, сколько толкает вперёд неумолимость времени. Вчерашняя звезда уходит в прошлое не из-за жестокосердия системы: просто искусство естественным путём сбрасывает кожу, мимикрировать же дано единицам. Печальный, но смиренный уход Джека рифмуется с переживаниями самого Питта, чувствующего, что его эпохе пришёл конец. Однако ничто не мешает отвесить ей восхищенный книксен и достойно ретироваться. Главное – красиво обставить свой закат, разбросав официантам чаевые и зарядив заготовленный ствол. 

«Вавилон», со всей своей интертекстуальностью и «поломанной» драматургией (эпизоды перетекают друг в друга, подобно анекдотам или скетчам, все сильнее бравирующим интуитивными переходами), является такой же авторской рефлексией, как упомянутые «Фабельманы» для Спилберга или «Лакричная пицца» (2021) для Пола Томаса Андерсона. Правда, о детстве постановщика мы ничего не узнаем, зато поймём его генеалогию: колумнистка говорит Конраду, что его зритель придёт через 50 лет – и Дэмьен Шазелл, родившийся в 80-е, участливо подмигивает нам за кадром.

Мало того, что его картина во многом повторяет мотивы «Поющих под дождем» (1951), «Ночей в стиле буги» (1997) и «Артиста» (2011), режиссёр в финале выходит на мета-уровень рассуждений о природе кинематографа. Пока один из героев рыдает на сеансе «Поющих под дождем», видя на экране анекдоты из жизни почивших друзей, зритель воочию наблюдает пульсацию «седьмого из искусств»: Шазелл монтирует кадры из гриффитовской «Нетерпимости» (1916) с «Терминатором» (1984), фрагменты «Андалузского пса» (1929) Луиса Бунюэля с «Аватаром» (2009) и т.д. Затем изображение скатывается в авангардный видео-арт, сбоит «мантия» большого экрана, на смену саундтреку приходят вызывающие тиннитус звуковые помехи. Завершает все титр, взятый из годаровского «Уик-энда» (1967) – fin de cinema. Так, подобно недавно оставившему нас французу, Шазелл «прощается с речью», с киноязыком, на котором все ещё свободно изъясняется.

Кадр из фильма «Вавилон» (2022)

Помните, как режиссер скрипел зубами, когда «Ла-Ла Ленду» досталось аж 6 «Оскаров»? Его явно питают нездоровые амбиции, а значит и страх остаться в прошлом – неотступен. В «Вавилоне» постановщик – через своих героев – примеряет на себя роль «уходящей натуры» и гадает, готов ли он сам к новому витку развития кино. Кино, которое уже не раз «убивали»: звуком, цветом, цифрой, а сегодня – стримингами. Кино, которое не раз, тем не менее, восставало из пепла. Шазелл пытается убить двух зайцев: с одной стороны – окончательно закрыть эпоху трехчасовых экскурсов в далекое прошлое, оригинальных проектов без обилия спецэффектов и нативной рекламы, а с другой – побудить и себя, и коллег искать новые средства коммуникации со зрителем.

Претензии их, зрителей, справедливы: только отъявленному синефилу под силу кивать безостановочным подмигиваниям Шазелла на протяжении трёх часов. Любой текст предательски мал для дешифровки всех отсылок, для вскрытия всех контекстов и подтекстов этого старообразного экранного монолита. Никто у него, так или иначе, не отберёт обаятельности внешней несвоевременности, точки, в которой прошлое и будущее соединяются воедино. «Вавилон» – показатель того, что киноиндустрия «беременна» своей новой итерацией. Будем ждать, когда она разродится.

Теги: АватарАлчностьАндалузский песАртистБольшой парадБрэд ПиттВавилонВеликий ГэтсбиГлавная рольГлупые женыГолливудДжон ГилбертДиего КальваДэвид Уорк ГриффитДэмьен ШазеллЕвропаЖан-Люк ГодарИрвинг ТальбергКвентин ТарантиноКеннет ЭнгерКинг ВидорКлара БоуКомедияЛа-Ла ЛендЛакричная пиццаЛуис БунюэльЛуэлла ПарсонсМарго РоббиНетерпимостьНочи в стиле бугиОдержимостьОднажды… в ГолливудеОскарПол Томас АндерсонПоющие под дождемСтивен СпилбергТерминаторТоби МагуайрТод БраунингТолпаУик-эндУродцыФабельманыЧеловек на Луне
Поделиться33Твитнуть21Поделиться6Отправить
Сергей Кулешов

Сергей Кулешов

Похожие Статьи

Скрипя зубами: рецензия на фильм «Дитя тьмы» (2022)
Рецензия

Скрипя зубами: рецензия на фильм «Дитя тьмы» (2022)

27.03.2023
Жить, быть и пытаться не убить: рецензия на фильм «Медея» (2022)
Рецензия

Жить, быть и пытаться не убить: рецензия на фильм «Медея» (2022)

26.03.2023
Бойня в стиле барокко: рецензия на фильм «Джон Уик 4»
Рецензия

Бойня в стиле барокко: рецензия на фильм «Джон Уик 4»

25.03.2023
Байки московских склепов: рецензия на фильм «Сергий против нечисти: Шабаш»
Рецензия

Байки московских склепов: рецензия на фильм «Сергий против нечисти: Шабаш»

17.03.2023
Вечная лебединая песнь: рецензия на кинотеатральную версию балета «Лебединое озеро» (1966)
Рецензия

Вечная лебединая песнь: рецензия на кинотеатральную версию балета «Лебединое озеро» (1966)

15.03.2023
Вечное возвращение: рецензия на фильм «Солнце моё» (2022)
Рецензия

Вечное возвращение: рецензия на фильм «Солнце моё» (2022)

13.03.2023
Далее
Новый фильм Люка Бессона «Догмен» выйдет в российский прокат

Новый фильм Люка Бессона «Догмен» выйдет в российский прокат

Комментарии 1

  1. Уведомление: Спесь съедает иллюзию: рецензия на фильм «Империя света» (2022) - cinemax

Добавить комментарий Отменить ответ

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Новости

Что смотреть в кино с 2-го марта: историческая драма «Нюрнберг» от создателя фильмов «Легенда №17» и «Экипаж», полнометражное продолжение комедийного сериала «Беспринципные в деревне» и другие заманчивые премьеры
Новости

Цифровая премьера российского мистического детектива «Детектор» (2022) состоится на KION

26.03.2023
На платформе KION вышла британская комедия «Миллионер на три дня»
Новости

На платформе KION вышла британская комедия «Миллионер на три дня»

24.03.2023
В онлайн-кинотеатре KION появился французский детектив «Игра на поражение» с Софи Марсо в главной роли
Новости

В онлайн-кинотеатре KION появился французский детектив «Игра на поражение» с Софи Марсо в главной роли

22.03.2023
Драма «Смерть шейха» российского режиссера Владислава Козлова получила награду за лучший фильм на кинофестивале в Седоне
Новости

Драма «Смерть шейха» российского режиссера Владислава Козлова получила награду за лучший фильм на кинофестивале в Седоне

21.03.2023

Наш телеграм-канал

все новости, обзоры, рецензии там

Трейлеры

Активное видео

Появился трейлер российской драмы «Русский крест» (2022) с Михаилом Пореченковым в главной роли

Появился трейлер российской драмы «Русский крест» (2022) с Михаилом Пореченковым в главной роли

Появился трейлер российской драмы «Русский крест» (2022) с Михаилом Пореченковым в главной роли

Трейлер
Вышел трейлер новой ленты Бориса Хлебникова — остросюжетной драмы «Снегирь»

Вышел трейлер новой ленты Бориса Хлебникова — остросюжетной драмы «Снегирь»

Трейлер
Стал доступен трейлер российского психологического триллера «Прямой эфир»

Стал доступен трейлер российского психологического триллера «Прямой эфир»

Трейлер
Появился русскоязычный трейлер французского хоррора «Мгла» (2022)

Появился русскоязычный трейлер французского хоррора «Мгла» (2022)

Трейлер
Вышел русский трейлер фильма «Три мушкетёра» (2023)

Вышел русский трейлер фильма «Три мушкетёра» (2023)

Трейлер

Фильмы про…

  • Рокот космодрома: отечественные фильмы про космос
  • Дистопия XXI: фильмы про кибербезопасность
  • С любимыми не расставайтесь: фильмы про любовь
  • Игры джентльменов: фильмы про шпионов
  • Отделение головы от плоти: фильмы про зомби

Новости

  • Братья Пресняковы снимут фильм по одноименному роману Евгения Водолазкина «Авиатор»
  • Военная драма Тимура Бекмамбетова «Девятаев» откроет 43-й Московский международный кинофестиваль
  • Анимационная студия Laika займётся производством игрового кино
  • 43-й ММКФ объявил конкурсную программу
  • Режиссер «Игр разума» снимет фильм о спасении футболистов со звездным актерским составом

Рецензии

  • «ИДИ… ОТСЮДА!»: что не так с новой экранизацией файтинга «Мортал Комбат»
  • Кинокомикс по-русски: о фильме «Майор Гром: Чумной Доктор»
  • Против природы не попрешь: рецензия на фильм «Годзилла против Конга»
  • Теперь всё иначе: авторский миф в «Лиге справедливости Зака Снайдера»
  • Между молотом и наковальней: «Сибирский цирюльник» Никиты Михалкова
  • О проекте
  • Контакты
  • Карта разделов

© 2021 cinemax.ru Все права защищены. Копирование материалов сайта возможно только с письменного согласия правообладателя.

Нет совпадений
Смотреть все совпадения
  • Кино
    • Подборки фильмов
    • Статьи
    • Фильмы про…
    • Фильмы, похожие на…
    • Паноптикум
    • Интервью
  • Новинки
    • Обзоры
    • Рецензии
  • Новости
    • Новости недели
    • Трейлеры
  • События
  • Фестивали
  • О нас

Login to your account below

Forgotten Password? Sign Up

Fill the forms bellow to register

All fields are required. Log In

Retrieve your password

Please enter your username or email address to reset your password.

Log In