17-го апреля в российский прокат выходит «Рейс навылет» — комедийный боевик, сделанный по лекалам хитового «Быстрее пули» (2022). Только дешевле, отвязнее и с Джошем Хартнеттом («Счастливое число Слевина») в главной роли. Сергей Кулешов отказывается вчитываться в подтекст и отдается динамике этой шпионской «королевской битвы» в салоне самолёта.
Лукас Рейес (Хартнетт) оказался честнее возложенной на него миссии, из-за чего был уволен из ФБР. Теперь он коротает дни в Бангкоке, имея запрет на перелеты и отряды наемников на хвосте. Из очередного похмелья его вызволяет звонок бывшей коллеги Кэтрин (Кэти Сакхофф — «Риддик»), нынче возглавляющей секретную службу. Все силы организации пущены на охоту за так называемым «Призраком» — хакером, обрушающим криминальные бизнесы и диктаторские режимы по всему миру. Гениальный взломщик ранен в Бангкоке, но успевает сесть на рейс до Сан-Франциско. С Лукаса обещают снять все обвинения и санкции, если тот опознает хакера и доставит его живым. Он соглашается, не подозревая, что из-за утечки в даркнете за голову «Призрака» объявлена награда — и уже десятки ассасинов пристегивают ремни безопасности перед взлетом.
Для режиссёра Джеймса Мэдигана «Рейс навылет» — дебютный полный метр. До этого постановщик работал на сериалах «Беглецы» (2017 — 2019) и «Медаль Почёта» (2018). Кроме ориентации на полюбившуюся многим картину «Быстрее пули» (2022), где драки и гэги в замкнутом пространстве скоростного поезда не дают зрителям толком выдохнуть, козырем ленты стал Джош Хартнетт. В последние годы он занят перезагрузкой карьеры: бодро стартовав с ролей в культовых фильмах 1990-х и 2000-х (от «Факультета» до «Счастливого числа Слевина»), в 2010-х актёр рухнул в пропасть боевиков категории C и дешевых детективов с абортированной интригой. В начале же этого десятилетия — присоединился к новому ренессансу Гая Ричи («Гнев человеческий», «Операция «Фортуна»: Искусство побеждать»), чтоб затем сняться на втором плане в оскароносном «Оппенгеймере» (2023) и на первом в завирусившемся майндфак-триллере «Ловушка» (2024) М. Найта Шьямалана.
«Рейс навылет» едва ли даст ему сделать шаг вперёд с точки зрения реноме, но упрочит его статус характерного актера. Полуторачасовой аттракцион предложит зрителю агрессивного, хохмящего, упоротого и даже cute-Хартнетта. Помогает ещё и обилие вокруг него обаятельных в своей стереотипности наемников: от пародийных якудза до шаржей на русскую мафию, от итальянских мачо до холодных красавиц с цветными линзами. Это столпотворение ежесекундно норовит растерзать героя, накачать его ядом, а ближе к концу и создать брешь в фюзеляже.
К слову, о самолете. Недавний «Особо опасный пассажир» (2024) Мэла Гибсона показал, что поддерживать градус напряжения и высокий уровень экшена внутри летательного аппарата можно только играясь с темпоритмом. Беря за основу динамику «Быстрее пули», где развернутые файтинг-сцены в движущемся транспорте перемежались гиммиками, создатели «Рейса навылет» умудряются не просаживать хореографию боев и их зрелищность даже с учетом небольшого бюджета. Главное — во время драк в ход идет все, что подвернется под руку: после просмотра ремни безопасности, спинки кресел, багажная полка и ручная кладь уже не кажутся маркерами удобства. Конечно, когда в салоне вдруг взревет бензопила, а убийцы начнут запинаться об отсеченные конечности, градус реалистичности (и без того невысокий) резко опустится до нулевых значений. Что уж говорить о бэд-трипе, который заставляет главного героя путать реальность с «кислотным домом» прямо во время боя.
Безбашенность постановки ближе к финалу продолжает поражать, но и вызывает сонм противоречий. Прежде всего, с конфликтом: в какой-то момент герой Хартнетта обнаруживает, что за личиной «Призрака» скрывается этакий Робин Гуд, желающий не дать сильным мира сего эксплуатировать униженных и оскорбленных. Проникновенный монолог хакера и ответный жест доброй воли от бывшего спецагента (решившего не спасти шкуру, а вновь поступить по совести) несколько контрастируют с происходящим на экране трэшем. Рейес словно демпингует цену человеческой жизни, умерщвляя добрую сотню людей, пусть и вооруженных навыками и пушками, но все еще не обязанных быть низведенными до NPC.
Оттого лезть в закрома слабеньких этической и политической (не рыльце ли в пушку у нанимателей самого протагониста?) интриг не хочется. Есть желание засвидетельствовать, что «Рейс навылет» принадлежит к умирающему виду крепких развлечений на вечер. Конкретно это удовольствие чревато одновременно аэрофобией, головокружениями и выбросами (без всяких там парашютов) эндорфинов.
