4-го мая в российский прокат выходит фильм «Миссия „НЛО“» – шведская фантастика, наследующая одновременно «Секретным материалам» (1993 – 2018) и «Очень странным делам» (2016 – …). Расследование вокруг летающих тарелок и гуманоидов здесь превращается в историю о добродушных фриках и поиске семьи. Сергей Кулешов рассуждает об этом неопознанном для наших широт объекте и рассказывает, какие чудачества (не) выдаёт скандинавский сай-фай.
Тинейджерка Денис (Инез Даль Торхауг) живет в приемной семье, заглядывается на звёзды, вскрывает двери с помощью Game Boy и крутится под надзором леди в кожаной куртке с полицейским значком (Сара Ширпи). Авантюрный дух взялся не с потолка: отец девушки (Оскар Торинге), обладатель лица Джона Малковича и мимики Джека Торренса, 7 лет назад обчистил лабораторию местного научного концерна и загадочно исчез. Так ещё и совсем юную дочурку впутывал в свой параноидальный интерес к инопланетянам. А она, спустя годы, становится компьютерным вундеркиндом и бьется за каждую лазейку в официальной версии об одичании и последующей гибели отца в горах. Найдя, несёт свои домыслы, разумеется, в ассоциацию «НЛО-Швеция» – объединение, в котором состоял пропавший родитель. Участники сей организации, состоящей из 5-ти отрезанных от общества нёрдов, решают оторваться от обработки редких «хот-коллов» и присоединиться к Денис в ее одиозных поисках летающих тарелок.
Проект Виктора Данелла, снявшего любопытную инди-апокалиптику «Во имя спасения» (2018), ещё на прошлогоднем кинорынке в Каннах конкурировал с новыми фильмами Дэвида Кроненберга, Кирилла Серебренникова и Дэвида Йейтса. На выходе же лента «UFO Sweden» (наши локализаторы вновь отличились) собрала скромные $10–15 тыс. по миру и незаметно переместилась на стриминги. Отсутствие ажиотажа вокруг релиза объясняется не только общей скромностью шведского кино, но и довольно тривиальной завязкой, обещающей зрителю сюжетную пирамидку из заученных ещё в детстве UFO-тропов.
«Миссии „НЛО“» удаётся виртуозно подать центральный для массовой культуры XXI века месседж – настоящая семья держится не на родственных связях, а на взаимном помешательстве. Денис готова на все, чтобы обрести отца: хитрить, преступать закон, манипулировать горсткой фриков-уфологов и, разочаровавшись в них, обвинять этих взрослых в инфантильности, бездействии и занудстве. Лишь столкнувшись с жестокосердием мира, она перестаёт видеть разницу между собой и этими бедолагами, обсуждающими на «собраниях ассоциации» стоит ли расследовать дело о летающем по воздуху пакете. Даже успехи в расследовании – его итоги сопротивляются всякому научному подходу – показывают, что совместный уют среди антикварных радаров и гео-вышек, выволакиваемых из подвала по большим праздникам, оказывается милее грошового ареала героя-одиночки.
Да и семейство выписано под стать: председательствует в ассоциации астрофизик Леннарт (Йеспер Баркселиус), хранящий веру в своё дело и сразу проникающийся симпатией к Денис, несмотря на то что из-за ее отца его некогда турнули из лаборатории. На месте два изобретательных техника (Хокан Эн и Матиас Литнер), нескладных внешне, но креативных и готовых на самопожертвование. Колориту добавляет героиня Изабель Кьед: очаровательная пышка, не расстающаяся с сигаретой и напоминающая выражением лица и очками персонажа Финна Вулфхарда из «Оно» (2017). А без пожилого скептика Гуннара (Никлас Кварнбо Йонссон), не желающего менять кофе по расписанию и процедуру собраний ради авантюрной девицы, Денис точно не удалось бы влиться в семью. Ибо какая может быть инициация без сопротивления? В таком составе фрик-отряд противостоит корпорации, ищущей по всей Швеции кротовые норы, и пытается нащупать след гуманоидов.
С визуальной стороны здесь все довольно тривиально: о приближении пришельцев сигнализируют трескающиеся лампочки, сбои в электричестве и расползающиеся по небу красные спирали. Непосредственный контакт с инопланетянами ограничен вспышками света и складывающимися из теней абстракциями, как в условном «Прибытии» (2016). Что же здесь, в таком случае, вообще происходит?
«Миссия „НЛО“» успевает за почти два часа претерпеть несколько жанровых метаморфоз. Сперва – притворяется эффектной городской фантастикой, затем – изображает из себя трагикомедийный детектив. Зритель не раз поймает себя на мысли: «Да они просто чокнутые, это драма о разочаровании неудачников!». Наконец, когда на экране проступают всполохи потустороннего, режиссёр резко уводит их на второй план, будто напоминая – семья дороже всего. Особенно та, с которой можно посмаковать не маршрут в один конец на летающей тарелке, а конспирологические теории, да оскорбления в адрес нерадивых метеорологов. В штаб-квартире «НЛО-Швеция», по крайней мере, искать улики можно в обнимку со старенькой, но верной кофе-машиной.
