«Окольными путями» нам удалось посмотреть нового «Бэтмена» (2022) от режиссера «Монстро» (2007) и последней «Планеты обезьян» (2017) Мэтта Ривза со звездой франшизы «Сумерки» (2008-2012) Робертом Паттинсоном в главной роли. Рассказываем, оправдал ли долгожданный фильм, который должен был выйти на российские экраны еще 2-го марта, возложенные на него надежды, а также почему его можно назвать абсолютно уникальной экранизацией комикса о супергерое в костюме летучей мыши – пускай и спорной.
«Бэтмена» Мэтта Ривза можно считать одним из наиболее многострадальных кинопроектов современного Голливуда. Задуманный как часть Расширенной вселенной DC от Зака Снайдера, он претерпел значительные изменения по всем направлениям, начиная от замены исполнителя – наиболее каноничного Бэтмена Бена Аффлека на Роберта Паттинсона – и заканчивая отказом от связей с предыдущими фильмами франшизы. Авторы не побоялись взглянуть на знакомый зрителю образ супергероя с другой стороны, но, несмотря на это, лента имеет много общего с прошлыми киновоплощениями этого персонажа.
Режиссёр Мэтт Ривз, известный работой над второй и третьей частями современной трилогии «Планета обезьян» (2014-2017) и мокьюментари-хоррором «Монстро» решил действовать смело: он не пошёл по пути Кристофера Нолана, рассказывающего историю становления персонажа, но также отказался и от идеи показывать Бэтмена как уже сформировавшегося супергероя, как было у Зака Снайдера в «Бэтмене против Супермена: На заре справедливости» (2016). Он выбрал тот момент, когда Человек – летучая мышь уже нашёл себя в качестве мстителя в маске, но его слава только начинает расходиться по преступному миру города.
С первых же сцен нам показывают бандитов, цепенеющих от страха при появлении в небе символа в виде летучей мыши, но также мы встречаем и тех, кто явно удивлён мужчине в «хэллоуинском» костюме. Такое решение раскрывает персонажа с новой стороны. Окружающие ещё не сформировали о нём своего мнения. Полиция, с одной стороны, не доверяет ему, считая социопатом в маске, но с другой – признаёт, что его помощь бывает полезной. Но именно это загоняет создателей в ловушку. Например, комиссар Гордон (Джеффри Райт) то говорит, что слишком мало знает о Бэтмене, чтобы по-настоящему доверять ему, что логично с точки зрения истории, ведь они познакомились всего год назад; то – почти сразу после этого – заявляет, что тот единственный, кому он доверяет, что было бы характерно скорее после их многолетней совместной работы.
Роберт Паттинсон, прославившийся благодаря подростковой романтической саге «Сумерки», довольно уверенно чувствует себя в роли маскулинного супергероя. Его Бэтмен и Брюс Уэйн (вторая сторона личности героя) – два совершенно разных персонажа, отличающихся поведенчески. За многие годы мы уже успели привыкнуть, что обычно Брюс всего лишь прикрытие, но в новом фильме Уэйн показан живым человеком. Да, в итоге он жертвует собственным счастьем, чтобы стать героем, которого Готэм заслуживает, но мы до самого конца видим, что это решение даётся ему нелегко, и только благодаря поддержке близких ему людей (тема семьи проходит через весь фильм) он становится тем, кем должен быть.
Комиссар Гордон и дворецкий Альфред (Энди Серкис), как и всегда, выступают союзниками Бэтмена. На этот раз Гордон становится не просто своим человеком в полиции, а полноценным напарником. Пускай он и уступает гению в маске в области ведения расследований, но они полноценно сотрудничают и вместе ловят преступников, позволяя себе иногда пренебречь буквой закона. В этой версии их командная работа выглядит естественнее, а доверительное отношения более оправданы, пускай и чрезмерно поспешны. Также роль Гордона заключается в обязанностях слушателя. Бэтмен подробно разъясняет напарнику (а заодно и зрителям) ход своего расследования.
Отношения Бэтмена и Альфреда тоже не так просты. После гибели Томаса и Марты Уэйнов он заменил Брюсу отца, но молодой мастер не готов признавать свою привязанность к дворецкому. Во многом именно поддержка Альфреда становится для юного мстителя той самой опорой, которая позволяет ему не сдаваться и оставаться верным своим принципам.
Противостоять Бэтмену в новой версии приходится целой плеяде злодеев. Тут есть и Пингвин (Колин Фаррелл), и Загадочник (Пол Дано), и мафиози Кармайн Фальконе (Джон Туртурро), – но все они получились довольно блёклыми и незапоминающимися. Создаётся впечатление, что создатели так и не решили кто из них станет главным антагонистом картины. Сначала мы следим за террористической деятельностью Загадочника. Его история интересна тем, что затрагивает тему кумиров и подражателей. Именно Бэтмен вдохновил злодея надеть маску и взять правосудие в свои руки. Но это ещё не конец. Загадочник сам становится примером для окружающих, создавая волну последователей, продолжающих «правое» дело своего вдохновителя даже после его ареста. К сожалению, после поимки Загадочник напоминает скорее инфантильного ребёнка, нежели настоящего суперзлодея, способного заставить зрителей наблюдать за его безумными выходками, затаив дыхание. Это, возможно, и придаёт ленте больше реализма и психологизма. В целом фильм получился очень приземлённым, что иногда играем ему на руку, но также лишает главного достоинства любого кинокомикса – заигрываний с реальностью и фантастикой (хоть и с точки зрения образа героя делает его куда более банальным). Это не злодей, находящий извращённое удовольствие в шарадах и ребусах, а простой социопат с детскими травмами.
В какой-то момент деятельность Загадочника отходит на второй план и мы забываем о ней практически до конца фильма, фокусируясь на Фальконе. Мы погружаемся в политические игры города и грязные тайны семьи Уэйнов. Самым же большим разочарованием становится Пингвин. Если Освальд Кобблпот (настоящее имя Пингвина) Дэнни ДеВито из «Бэтмен возвращается» (1992) Тима Бёртона был эксцентричным, гротескным и самобытным персонажем, то в исполнении Колина Фаррелла он становится всего лишь рядовым головорезом, роль которого практически полностью сводится к нескольким комическим ситуациям. Остается надеяться, что в случае сиквела он может стать одним из центральных антагонистов в будущем. Таким образом, финал фильма разрывается между тремя историями, а противники Бэтмена остаются нераскрытыми.
Наконец, Селина Кайл, она же Женщина-кошка – Зои Кравиц. Персонаж актрисы многое перенял от своих прошлых . В ней сочетаются некая небрежность и любовь к кошкам Мишель Пфайффер («Бэтмен возвращается»), а также грация Энн Хэтэуэй («Темный рыцарь: Возрождение легенды»). Селина Кравиц является воплощением популярного в наши дни образа сильной женщины. Она неоднократно подчёркивает, что может сама постоять за себя и не нуждается в помощи Бэтмена. Они выступают в роли соратников, но не зависят друг от друга. Она выдерживает все испытания и выходит ещё более сильной личностью, чем была раньше. Любовная линия между ней и Бэтменом выглядит слегка поспешной и безосновательной, но в финале картины всё встаёт на свои места.
Также интересен отказ от концепции обычного супергеройского боевика, привычной фильмам Кинематографической вселенной Marvel. При просмотре чувствуется сильное влияние психологических детективов в духе «Семь» (1995) Дэвида Финчера и нуара. Неспешный ритм повествования и цветовое решение, состоящее преимущественно из красных, чёрных и жёлтых цветов способствуют этому, однако в то же время приводят к тому, что первая половина ленты кажется медлительной и может отпугнуть любителей блокбастеров по типу «Мстителей» или «Человека-паука», но по ходу действия кино набирает обороты.
Зрелищных экшен-сцен в фильме практически нет, а драки поставлены довольно слабо, поэтому всё внимание уделяется именно визуальной составляющей, картинке, впитавшей себя неоновые цвета классического киберпанка и полутёмные закоулки ретродетективов. Бэтмен предстаёт перед нами блестящим логиком, в считанные секунды находя ответы на самые странные вопросы Загадочника, но детектив из него получается неважный. Он проигрывает противникам по всем фронтам, допуская множество ошибок в своих выводах и неоднократно идя по ложному следу, а расследование сводится к просмотрам архивных данных, черчению гигантских схем на полу особняка и появлению новых обстоятельств из ниоткуда.
Пожалуй, наиболее ярким и неоднозначным решением становится переосмысление образа супергероя. В финале, когда Бэтмен спасает попавших в беду гражданских, а потом ведёт их за собой, держа горящий факел над головой, голос за кадром в привычном для серии фильмов о Бэтмене стиле размышляет, что герой – не тот, кто ловит злодеев, но тот, кто помогает нуждающимся в этой помощи. В каком-то смысле это новое слово в развитии персонажа. Раньше мы всегда видели Бэтмена как борца с преступностью, спасение людей для которого нечто сопутствующее его основному ремеслу.
Готэм – город, где геройствует Бэтмен – в фильме Ривза во многом напоминает созданный Кристофером Ноланом в трилогии «Темный рыцарь» (2005-2012). Индустриальные пейзажи, запустение и монорельсовая дорога контрастируют с богатыми районами, в которых возвышаются небоскрёбы. А вот особняк Уэйнов отдаёт готическими мотивами Тима Бёртона настолько, что иногда кажется игрушечным.
Решение создателей картины дистанцироваться от Расширенной вселенной DC и предложить зрителям самобытный взгляд на известного персонажа пошло фильму на пользу, выгодно выделяя его из ряда привычных супергеройских боевиков. Но, несмотря на неторопливый темп повествования, создаётся впечатление, что авторам не хватило времени, чтобы охватить историю целиком и полностью. Возможно, это связано с тем, что они так до конца и не определились, что именно хотят показать: политический триллер, психологический детектив или человеческую драму.
Использование материалов данной статьи допустимо только при условии указания ссылки на источник!
