Пока российский зритель ожидает релиз «Аноры», победителя Каннского кинофестиваля-2024, где блистали наши талантливые актёры Марк Эйдельштейн («Сто лет тому вперёд») и Юра Борисов («Купе номер 6»), до экранов страны потихоньку добираются его прошлогодние участники. С 6-го июня стартует прокат фильма «Асфальтовые джунгли» — драматического триллера, вдохновлённого стрессовой атмосферой тяжёлой рутины нью-йоркских парамедиков. Сценарий картины вышел из престижного «черного» списка, а в визуальном плане лента многое заимствует у мастеров криминального жанра. В какой момент появляется трещина в «Асфальтовых джунглях» — рассказывает Артём Родин.
90-е. Молодой фельдшер (Тай Шеридан — «Первому игроку приготовиться») вступает на службу в скорой помощи одного из традиционно афроамериканских кварталов Нью-Йорка — Гарлеме. Его напарником становится опытный медик (Шон Пенн — «Игра»), который хорошо знаком со всеми тёмными уголками мегаполиса. Динамичный роуд-трип наполнен сценами насилия, нищеты, наркотиков и смерти. Теперь новичку предстоит решить, сохранить ли моральную чистоту или стать циничным профессионалом, выполняющим свою работу.
Будни главных героев запечатлены ручной камерой, которая в критические моменты не позволяет сосредоточиться на происходящем (сине-красные фонари «скорых» очень часто бьют тревогу), и выполнены в хаотичном визуальном стиле. На экране появляются пистолеты, наркотики, татуированные бандиты и отвратительная смерть. Первый выезд задаёт тон остальной презентации тяжёлой рутины парамедиков Нью-Йорка. Однако возникает проблема — режиссёрская идея бить по эмоциям зрителя повторяется еще несколько раз. Поставивший картину Жан-Стефан Совер («Бои без правил») периодически отвлекает персонажа Шеридана от вызовов, чтобы познакомить нас с ним, хотя здесь мало интересного. Его герой — разбитый паренёк, который не знает, как распорядиться жизнью, но вынужден выполнять долг, выручая других.
Однако спасать людей в Гарлеме становится непростой задачей. Каждый второй стремится вырваться из-под медицинской опеки, вступает в перепалку и пытается вывести парамедиков из строя, всячески обвиняя их в ненужной помощи. «Асфальтовые джунгли» — это исследование психологического упадка не всего мегаполиса, но Гарлема точно. Фильм основан на новелле «Мошки» («Black Flies»); те самые мошки, которые летают около гнилья и мешают медработникам оказывать помощь. Однако «мошками» могут выступать и персонажи Шеридана и Пенна, которые препятствуют естественному разложению граждан. Сюжет «Мошек» входил в «чёрный список лучших сценариев» — лист историй ещё неизданных фильмов, включая оскароносные «Король говорит!» (2010) или «В центре внимания» (2015). В 2018-м году сценарий «Асфальтовых джунглей» попал в этот список вместе с «Королем Ричардом» (2021) и «Девушкой, подающей надежды» (2020), обе ленты были отмечены наградами.
«Асфальтовые джунгли» стилистически напоминают «Тренировочный день» (2001) Антуана Фукуа и вдохновлены «Полицией Майами: Отдел нравов» (2006) Майкла Манна. И если эти два фильма буднично презентовали рутинный стресс и собирались в целостное представление опасной американской улицы, то «Джунгли», наоборот, разваливаются. С одной стороны, гротескность насилия и тяжёлой работы парамедиков (что вообще не новость), а с другой — бессвязный сюжет, превращающий всё в набор фрагментов, демонстрирующих профессию. Здесь очень кстати будет и сравнение с серией роликов на YouTube, где журналисты решают провести день в компании парамедиков: выезжают на вызовы с ними, спрашивают об особенностях поведения людей, о сложностях на работе и запечатлевают различные случаи. Общее между художественным фильмом, приехавшим в Канны, и видеороликом от энтузиастов — паника и стресс. Однако одним веришь, а другим — нет.
Среди «джунглей» полно зверья, причём и внутри команды парамедиков, один из которых (Майкл Питт — «Мечтатели») буквально кладёт дохлую собаку в шкафчик героя Шеридана. А грозный Майк Тайсон, правда, играет не самого себя, а начальника отделения, пытается контролировать ситуацию, но кажется, что он здесь просто для привлечения внимания. У Совера эпизоды работы сменяются психоделическими вставками, заставляющими вспоминать творчество Гаспара Ноэ («Вход в пустоту»). Но возникает вопрос: почему перед фильмом нет плашки «ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ ОБ ЭПИЛЕПСИИ»? История всё-таки о медработниках, или это не авторское высказывание, а такая эмоциональная ловушка?
Хаотичная документальная стилистика съёмки и обилие крупных планов, сменяющих безэмоциональное лицо Шона Пенна на дурашливые и кислые физиономии Тая Шеридана, приедаются спустя полчаса. «Асфальтовые джунгли» призывают к одному — уважайте парамедиков, они не виноваты и лишь выполняют свою работу, часто грязную. Тем не менее бесхребетная конструкция из фрагментов разрушается постепенно с самого начала. Эмоциональные качели (трупы, насилие, смерть) функционируют как глушитель рационального. В итоге герои Пенна и Шеридана просто едут и едут, останавливаются, разговаривают и едут дальше. Тратить на это 120 минут — странно. Однако подбор актёров отличный: кажется, что оба исполнителя смотрят друг на друга, как в зеркало, только сквозь несколько десятилетий опыта в должности.
Комментарии 1